420PEOPLE<\/a>. Na pr\u00e1zdn\u00e9m jevi\u0161ti La Fabriky ji s \u0161esti tane\u010dn\u00edky kr\u00e1tce p\u0159ed z\u00e1\u0159ijovou premi\u00e9rou rozehr\u00e1vaj\u00ed choreograf V\u00e1clav Kune\u0161, kost\u00fdmn\u00ed v\u00fdtvarnice Olo K\u0159\u00ed\u017eov\u00e1, sv\u011bteln\u00fd design\u00e9r Karlos \u0160imek a tane\u010dnice Veronika T\u00f6k\u00f6ly. Jak se b\u011bhem p\u011bti t\u00fddn\u016f zkou\u0161en\u00ed stane z n\u00e1padu hotov\u00e1 inscenace?<\/p>\r\n[\/perex]<\/p>\r\n
Zlato v\u00a0prasklin\u00e1ch
\r\n<\/strong>V\u00e1clav Kune\u0161, choreograf a um\u011bleck\u00fd \u0161\u00e9f 420PEOPLE, si japonskou tradici zlacen\u00ed prasklin nese v hlav\u011b dlouho. V Kintsugi z n\u00ed ud\u011blal \u00fast\u0159edn\u00ed t\u00e9ma cel\u00e9 inscenace. My\u0161lenku, \u017ee se rozbit\u00e1 m\u00edsta nemaj\u00ed skr\u00fdvat, ale naopak zv\u00fdraznit, p\u0159enesl do tance prakticky beze zbytku. \u201eTa technika m\u00e1 v sob\u011b hlub\u0161\u00ed v\u00fdznam a d\u016fvod. Praskliny toti\u017e v p\u0159enesen\u00e9m smyslu odpov\u00eddaj\u00ed r\u016fzn\u00fdm \u017eivotn\u00edm \u0161kr\u00e1banc\u016fm, \u0161r\u00e1m\u016fm na du\u0161i, kter\u00e9 se nemaj\u00ed schov\u00e1vat, nem\u00e1me se za n\u011b styd\u011bt. Naopak, t\u00edm, \u017ee si je p\u0159izn\u00e1me, dotv\u00e1\u0159ej\u00ed n\u00e1\u0161 charakter, na\u0161i jedine\u010dnost. A zp\u011bt k porcel\u00e1nu \u2013 t\u0159eba \u0161\u00e1lku se tak vdechne nov\u00fd \u017eivot, m\u016f\u017ee se d\u00e1l pou\u017e\u00edvat a z\u00e1rove\u0148 je vid\u011bt, \u017ee u\u017e n\u011bco za\u017eil,\u201c vysv\u011btluje Kune\u0161.<\/p>\r\nSlovensk\u00e1 tane\u010dnice Veronika T\u00f6k\u00f6ly, kter\u00e1 v Kintsugi tan\u010d\u00ed, si my\u0161lenku spojuje s vlastn\u00ed zku\u0161enost\u00ed: \u201eCel\u00e1 my\u0161lienka Kintsugi mnou rezonuje ve\u013emi. Nie\u010do rozbit\u00e9, po\u0161koden\u00e9 sa oprav\u00ed, svojim sp\u00f4sobom \u201auzdrav\u00ed\u2018, venuje sa tomu \u010das a tak sa nedokonalos\u0165 pov\u00fd\u0161i na origin\u00e1lnu kr\u00e1su. Kr\u00e1sne na tom je to, \u017ee praskliny sa nezakr\u00fdvaj\u00fa, ale naopak zd\u00f4raznia zlatom. V\u0161etci m\u00e1me ur\u010dit\u00e9 jazvy, na tele \u010di na du\u0161i. D\u00f4le\u017eit\u00e9 je prijatie, zmierenie. Ja m\u00e1m napr\u00edklad jazvu, ktor\u00e1 mi v\u0161ak ka\u017ed\u00fd de\u0148 pripom\u00edna, \u017ee v\u010faka nej m\u00e1m \u00fa\u017easn\u00e9ho a zdrav\u00e9ho syna, a tak by som ju teda nikdy nechcela odstr\u00e1ni\u0165. Je to s\u00fa\u010das\u0165 m\u00f4jho pr\u00edbehu.\u201c<\/p>\r\n
Odkud se vzalo Japonsko<\/strong>
\r\nKune\u0161\u016fv vztah k\u00a0Japonsku nevznikl kv\u016fli kintsugi, sp\u00ed\u0161 naopak. Kintsugi je jedn\u00edm z\u00a0jeho vy\u00fast\u011bn\u00ed. Do Asie jezdil pravideln\u011b u\u017e jako tane\u010dn\u00edk nizozemsk\u00e9ho souboru a\u00a0po odchodu odtud str\u00e1vil t\u00e9m\u011b\u0159 dva m\u011bs\u00edce prvn\u00edm s\u00f3lov\u00fdm projektem p\u0159\u00edmo v\u00a0tokijsk\u00e9m New National Theatre, kde spolupracoval s\u00a0choreografem a\u00a0tane\u010dn\u00edkem Saburem Teshigawarou. Pr\u00e1v\u011b z\u00a0prost\u0159ed\u00ed, kde se k\u0159ehkost i\u00a0trvanlivost berou jako samoz\u0159ejm\u00e1 sou\u010d\u00e1st v\u011bc\u00ed, si kintsugi jako t\u00e9ma p\u0159inesl.<\/p>\r\nPr\u00e1zdn\u00e9 jevi\u0161t\u011b
\r\n<\/strong>Na jevi\u0161ti La Fabriky nebudou pro toto p\u0159edstaven\u00ed \u017e\u00e1dn\u00e9 velk\u00e9 dekorace. Kune\u0161, kter\u00fd m\u00e1 jinak k\u00a0v\u00fdrazn\u00e9 sc\u00e9nografii bl\u00edzko, se tentokr\u00e1t rozhodl jinak: \u201ePosledn\u00edch p\u00e1r let byly pro m\u011b dekorace st\u011b\u017eejn\u00edm prvkem, od kter\u00e9ho se potom choreografie odv\u00edjela. Dekorace \u010dasto ur\u010dovala prostor, kompozici. Te\u010f jsem cht\u011bl \u201a\u010dist\u00e9\u2018 jevi\u0161t\u011b, nepopsan\u00fd prostor. Prostor a\u00a0z\u00e1rove\u0148 pr\u00e1zdnotu.\u201c<\/p>\r\nPr\u00e1zdn\u00fd prostor ale neznamen\u00e1 pr\u00e1zdn\u00fd proces. Kune\u0161 popisuje, jak dlouho vlastn\u011b na inscenaci pracuj\u00ed: \u201eNa p\u0159\u00edpravu p\u0159\u00edmo na jevi\u0161ti m\u00e1me p\u011bt t\u00fddn\u016f. M\u011bli jsme ji\u017e jeden t\u00fdden v kv\u011btnu na s\u00e1le, jako takov\u00e9 zah\u0159\u00edvac\u00ed kolo. A minulou sezonu jsme tak\u00e9 m\u011bli p\u00e1r dal\u0161\u00edch t\u00fddenn\u00edch blok\u016f, pracovn\u011b jsme jim \u0159\u00edkali drift. C\u00edlem bylo spole\u010dn\u011b zkou\u0161et nov\u00e9 p\u0159\u00edstupy, techniky, kvality, hledat, jak \u201ajinak\u2018 pracovat s dynamikou, energi\u00ed, v partne\u0159in\u011b, ve skupin\u00e1ch. V\u017edy byli p\u0159izv\u00e1ni i dal\u0161\u00ed tane\u010dn\u00edci, abychom m\u011bli i nov\u00e9 impulzy. B\u011bhem t\u011bchto drift\u016f jsem samoz\u0159ejm\u011b nemohl nemyslet na Kintsugi. M\u00e1me tedy p\u00e1r moment\u016f, kter\u00e9 se daj\u00ed pou\u017e\u00edt, ale tak 80\u201390 % vznikne a\u017e te\u010f v l\u00e9t\u011b.\u201c<\/p>\r\n
Na jevi\u0161ti se tentokr\u00e1t potk\u00e1 \u0161est tane\u010dn\u00edk\u016f \u2013 Francesca Amy Amante, Eli\u0161ka Hul\u00ednsk\u00e1, Vendy Ku\u017eelov\u00e1, Veronika T\u00f6k\u00f6ly, Filip Stan\u011bk a Michal Toman. \u201eTentokr\u00e1t bude tane\u010dn\u00edk\u016f \u0161est. Ji\u017e dlouho jsme jich tolik v jednom p\u0159edstaven\u00ed nem\u011bli. Jinak t\u011bch v\u011bc\u00ed, co ovliv\u0148uj\u00ed choreografii, je samoz\u0159ejm\u011b v\u00edce. T\u0159eba hudba. Ta je pro m\u011b asi nejd\u016fle\u017eit\u011bj\u0161\u00ed a bude tentokr\u00e1t ji\u017e existuj\u00edc\u00ed. Posledn\u00ed dva t\u0159i roky jsem si ukl\u00e1dal hudbu tak n\u011bjak do \u0161upl\u00edku, potom jsem si jednotliv\u00e9 tracky poskl\u00e1dal za sebe a jsou to v\u0161echno takov\u00e9 m\u00e9 srdcovky. Prost\u011b hudba, kter\u00e1 m\u011b za ty posledn\u00ed roky n\u011bjak inspirovala,\u201c \u0159\u00edk\u00e1 Kune\u0161. Po\u010det tane\u010dn\u00edk\u016f mu z\u00e1rove\u0148 umo\u017e\u0148uje pracovat s intenzitou, o kter\u00e9 mluv\u00ed jako o tanci na doraz: \u201eS\u00e1m nev\u00edm. Jen m\u00e1m p\u0159edstavu velk\u00e9 energie, takov\u00e9 jako v\u00edtr. Vyu\u017e\u00edt ka\u017ed\u00fd centimetr, jak prostoru na jevi\u0161ti, tak ka\u017ed\u00fd centimetr na t\u011blech. A to nem\u016f\u017eete zkou\u0161et hodiny a hodiny. To nikdo nevydr\u017e\u00ed. Z\u00e1rove\u0148 ale mysl\u00edm, \u017ee i na to se tane\u010dn\u00edci t\u011b\u0161\u00ed, mluv\u00edme o tom ji\u017e dlouho \u2013 posunout sv\u00e9 hranice, fyzick\u00e9 i kondi\u010dn\u00ed. Aby ale v\u00edtr vynikl, mus\u00ed b\u00fdt i bezv\u011bt\u0159\u00ed. To zase nesm\u00ed b\u00fdt statick\u00e9, bez n\u00e1boje. A takhle se s t\u00edm pracuje.\u201c<\/p>\r\n
I samotn\u00e9 divadlo pro n\u011bj hraje roli, by\u0165 ne tu, kterou by \u010dekal div\u00e1k ve\u010der v hledi\u0161ti. \u201eKa\u017ed\u00e9 divadlo m\u00e1 v sob\u011b dv\u011b magick\u00e9 str\u00e1nky. Jednu tu ve\u010dern\u00ed, nasv\u00edcenou, plnou lid\u00ed na jevi\u0161ti a v hledi\u0161ti, tu, co zn\u00e1te z p\u0159edstaven\u00ed. A ta druh\u00e1 je p\u0159es den, kdy je divadlo pr\u00e1zdn\u00e9, hol\u00e9, bez div\u00e1k\u016f, \u010dekaj\u00edc\u00ed a nab\u00edzej\u00edc\u00ed se ke tvo\u0159en\u00ed. To, \u017ee m\u016f\u017eeme b\u00fdt sou\u010d\u00e1st\u00ed i t\u00e9 denn\u00ed magie La Fabriky, je prost\u011b n\u00e1dhern\u00e9.\u201c<\/p>\r\n
Sv\u011btlo m\u00edsto dekorac\u00ed
\r\n<\/strong>Pr\u00e1zdn\u00e9 jevi\u0161t\u011b p\u0159en\u00e1\u0161\u00ed velkou \u010d\u00e1st odpov\u011bdnosti na sv\u011bteln\u00fd design, kter\u00fd m\u00e1 na starosti Karlos \u0160imek. \u201eBez dekorace nem\u00e1 div\u00e1kovo oko kam uhnout. Z\u016fst\u00e1v\u00e1 jen t\u011blo, kost\u00fdm a sv\u011btlo. Vztah mezi nimi se st\u00e1v\u00e1 jedin\u00fdm vizu\u00e1ln\u00edm obsahem,\u201c popisuje.<\/p>\r\nS Kune\u0161em \u0159e\u0161\u00ed \u0160imek koncepci dlouho dop\u0159edu: \u201eU Kintsugi prob\u00edhal dialog mezi mnou a V\u00e1clavem u\u017e asi rok p\u0159edem a v podstat\u011b nikdy nep\u0159estal. Hrub\u00fd r\u00e1mec jsme si vyjasnili relativn\u011b brzy, \u0159ekl bych, \u017ee ji\u017e p\u0159i prvn\u00edch sch\u016fzk\u00e1ch. Zbytek se dolad\u00ed a\u017e na zkou\u0161k\u00e1ch, v re\u00e1ln\u00e9m \u010dase s tane\u010dn\u00edky.\u201c Samotn\u00fd motiv kintsugi \u2013 zlacen\u00ed prasklin \u2013 jde podle n\u011bj vyj\u00e1d\u0159it i sv\u011btlem: \u201eU kintsugi m\u011b sp\u00ed\u0161 zaj\u00edm\u00e1 princip. Tedy, \u017ee se n\u011bco rozbije a to m\u00edsto zlomu se pak stane nejviditeln\u011bj\u0161\u00edm a nejsiln\u011bj\u0161\u00edm bodem. To je v\u011bc, kterou sv\u011btlo um\u00ed.\u201c C\u00edlem p\u0159itom nen\u00ed jeden efektn\u00ed moment, ale nep\u0159eru\u0161en\u00fd vjem: \u201eNesna\u017e\u00edm se m\u00edt \u201asv\u016fj\u2018 moment, sp\u00ed\u0161 naopak. C\u00edl\u00edm na to, aby sv\u011btlo nikdy nevystoupilo jako samostatn\u00fd efekt, ale aby div\u00e1ka dr\u017eelo v jednom nep\u0159eru\u0161en\u00e9m vjemu od za\u010d\u00e1tku do konce.\u201c<\/p>\r\n
Kost\u00fdm, kter\u00fd dor\u016fst\u00e1 s\u00a0inscenac\u00ed<\/strong>
\r\nZat\u00edmco jevi\u0161t\u011b z\u016fst\u00e1v\u00e1 hol\u00e9, kost\u00fdmy pro Kintsugi navrhuje Olo K\u0159\u00ed\u017eov\u00e1, kter\u00e1 k t\u00e9matu nep\u0159istoupila jako k ilustraci, tedy \u017e\u00e1dn\u00e9 doslovn\u00e9 zlat\u00e9 \u0161vy \u010di napodoben\u00e9 praskliny. \u201eVe sv\u00e9 voln\u00e9 tvorb\u011b se v\u011bnuji kol\u00e1\u017e\u00edm. Pr\u00e1v\u011b tento motiv skl\u00e1d\u00e1n\u00ed fragment\u016f do jednoho celku mi byl vod\u00edtkem i u od\u011bvn\u00ed koncepce kost\u00fdm\u016f pro Kintsugi. P\u0159\u00edm\u00e9 n\u00e1sledov\u00e1n\u00ed vizu\u00e1ln\u00edho charakteru t\u00e9to techniky jsme od za\u010d\u00e1tku nec\u00edtili jako spr\u00e1vn\u00fd sm\u011br. Jde v\u00edce o filozofii, kter\u00e1 je za touto technikou. Navracet n\u011b\u010demu nov\u00fd \u017eivot je i v od\u011bvu aktu\u00e1ln\u00ed t\u00e9ma a pr\u00e1v\u011b to se v kost\u00fdmech nev\u011bdom\u011b prom\u00edtne,\u201c vysv\u011btluje.<\/p>\r\nKost\u00fdmy podle n\u00ed nevznikaj\u00ed odd\u011blen\u011b od zkou\u0161en\u00ed, ale postupn\u011b s n\u00edm: \u201eSm\u011br, jak\u00fdm se budou kost\u00fdmy ub\u00edrat, se s V\u00e1clavem \u0159e\u0161\u00ed p\u0159ed za\u010d\u00e1tkem zkou\u0161ek. Z\u00e1klad je p\u0159ipraven\u00fd a fin\u00e1ln\u00ed podoba se pak lad\u00ed na s\u00e1le i s tane\u010dn\u00edky p\u0159i zkou\u0161k\u00e1ch. Spolupr\u00e1ce s choreografem i tane\u010dn\u00edky je pro m\u011b velmi podstatn\u00e1. U 420PEOPLE je to jin\u00e9, nov\u00e9 p\u0159edstaven\u00ed vznik\u00e1 ve vrstv\u00e1ch, kter\u00e9 se postupn\u011b skl\u00e1daj\u00ed v pr\u016fb\u011bhu finalizace, a kost\u00fdm tak samoz\u0159ejm\u011b pror\u016fst\u00e1 nebo vyr\u016fst\u00e1 v pr\u016fb\u011bhu tohoto tvo\u0159en\u00ed.\u201c<\/p>\r\n
Pr\u00e1zdn\u00fd prostor podle K\u0159\u00ed\u017eov\u00e9 neznamen\u00e1, \u017ee by kost\u00fdm musel p\u0159evz\u00edt roli vyprav\u011b\u010de: \u201eTo si nemysl\u00edm, rozhodn\u011b to tak nen\u00ed u V\u00e1clava a ani j\u00e1 osobn\u011b nepova\u017euji v tanci za p\u0159\u00ednosn\u00e9, aby kost\u00fdm vypr\u00e1v\u011bl p\u0159\u00edb\u011bh; m\u00e1 splynout se z\u00e1m\u011brem choreografie, m\u00e1 se st\u00e1t samoz\u0159ejmou sou\u010d\u00e1st\u00ed a podpo\u0159it to, co je nosn\u00e9 \u2013 a to je tanec samotn\u00fd. \u010cist\u00fd prostor sc\u00e9ny nab\u00edz\u00ed div\u00e1kovi pono\u0159it se do pohybu tane\u010dn\u00edk\u016f a nechat se un\u00e1\u0161et intimitou, kter\u00e1 se rod\u00ed v prostoru mezi jevi\u0161t\u011bm a div\u00e1kem samotn\u00fdm.\u201c K materi\u00e1l\u016fm dod\u00e1v\u00e1: \u201ePracuji i s metalick\u00fdmi l\u00e1tkami a lesky, kter\u00e9 neodkazuj\u00ed p\u0159\u00edmo na \u201aopraven\u00e1 m\u00edsta\u2018, ale na z\u00e1blesky situac\u00ed, kter\u00e9 se staly a t\u00edm formovaly \u017eivot d\u00e1l. Jedna barva tady nedominuje, sp\u00ed\u0161e se jedn\u00e1 o barevnou n\u00e1ladu, p\u0159eva\u017euje element zem\u011b,\u201c \u0159\u00edk\u00e1 K\u0159\u00ed\u017eov\u00e1.<\/p>\r\n
R\u00e1no v\u00a0s\u00e1le
\r\n<\/strong>Jak vlastn\u011b vypad\u00e1 prvn\u00ed f\u00e1ze zkou\u0161en\u00ed, ne\u017e vznikne \u0161edes\u00e1timinutov\u00e9 p\u0159edstaven\u00ed? Veronika T\u00f6k\u00f6ly popisuje rutinu, kdy cel\u00e9 d\u00edlo teprve z\u00edsk\u00e1v\u00e1 sv\u016fj tvar: \u201eZvy\u010dajn\u011b sa stretneme r\u00e1no v divadle, porozpr\u00e1vame si novinky a z\u00e1\u017eitky z leta, rozcvi\u010d\u00edme sa a potom si n\u00e1s V\u00e1clav zavol\u00e1 do kr\u00fa\u017eku a povie nie\u010do k t\u00e9me. Potom u\u017e len mus\u00edme proste nejak za\u010dat. V\u00e1clav si vyberie jednu zo sc\u00e9n, povie n\u00e1m k nej svoje predstavy a my sa ich potom sna\u017e\u00edme naplni\u0165 tancom, slovami, n\u00e1padmi \u2013 za\u010d\u00edname tvori\u0165 a brainstormova\u0165. Takto postupujeme sc\u00e9na po sc\u00e9ne a n\u00e1sledne v\u0161e v nejak\u00fd moment prep\u00e1jame.\u201c<\/p>\r\nZku\u0161enost z\u00a0drift\u016f se podle n\u00ed do zkou\u0161en\u00ed prom\u00edt\u00e1 i\u00a0v\u00a0tom, jak si soubor d\u016fv\u011b\u0159uje: \u201eJa m\u00e1m asi v\u00a0ka\u017edom z\u00a0predstaven\u00ed nejak\u00fd moment, kedy idem na doraz, tak\u017ee asi to nebude ni\u010d nov\u00e9. (sm\u00edch) V\u00e1clav a\u00a0my v\u0161etci tane\u010dn\u00edci, \u010do s\u00a0n\u00edm spolupracujeme, m\u00e1me radi fyzikalitu, pos\u00favanie na\u0161ich hran\u00edc a\u00a0sk\u00fa\u0161anie nov\u00fdch pohybov\u00fdch kval\u00edt, vzorcov a\u00a0koordin\u00e1cie. Tentokr\u00e1t to je v\u0161ak obohaten\u00e9 o\u00a0to, \u017ee tvoriv\u00e9mu procesu predch\u00e1dzali takzvan\u00e9 Drifts, kedy sme sa stret\u00e1vali po\u010das celej sez\u00f3ny v\u00a0Studiu Maiselovka a\u00a0sk\u00famali, sk\u00fa\u0161ali, improvizovali. To n\u00e1s e\u0161te viac ako t\u00edm spojilo a\u00a0nau\u010dilo.\u201c
\r\nNa ot\u00e1zku, jak choreograf, s\u00e1m b\u00fdval\u00fd tane\u010dn\u00edk, vede zkou\u0161ky, odpov\u00edd\u00e1 bez v\u00e1h\u00e1n\u00ed: \u201eMaxim\u00e1lne. Je ve\u013emi empatick\u00fd, r\u00e1d pracuje produkt\u00edvne, s nami i na\u0161\u00edm \u010dasom nar\u00e1ba ve\u013emi citlivo a efekt\u00edvne. Vytv\u00e1ra pohodov\u00fa, uvo\u013enen\u00fa atmosf\u00e9ru. Ve\u013ea sa smejeme, ale potom sa zahryzneme do pr\u00e1ce a vieme si poriadne m\u00e1knu\u0165.\u201c<\/p>\r\n
Co bude v Kintsugi nejt\u011b\u017e\u0161\u00ed, si zat\u00edm netrouf\u00e1 odhadnout ani ona sama: \u201eTo nedok\u00e1\u017eem e\u0161te teraz poveda\u0165 a mysl\u00edm, \u017ee sa to mo\u017eno aj bude meni\u0165 na z\u00e1klade aktu\u00e1lneho ment\u00e1lneho i fyzick\u00e9ho rozpolo\u017eenia.\u201c Je to v\u011bta, kter\u00e1 asi nejl\u00e9pe vystihuje stav, v jak\u00e9m se inscenace t\u00fddny p\u0159ed premi\u00e9rou nach\u00e1z\u00ed \u2013 otev\u0159en\u00fd, nedopov\u011bzen\u00fd, a p\u0159esn\u011b proto \u017eiv\u00fd.<\/p>\r\n
Bez o\u010dek\u00e1v\u00e1n\u00ed<\/strong>
\r\nCo by si m\u011bl z\u00a0Kintsugi odn\u00e9st div\u00e1k, kter\u00fd p\u0159ijde bez jak\u00e9hokoli o\u010dek\u00e1v\u00e1n\u00ed? Kune\u0161 odpov\u00edd\u00e1 s\u00a0nadhledem: \u201eTak hlavn\u011b snad aby nenastalo to cimrmanovsk\u00e9 \u201ao\u010dek\u00e1v\u00e1n\u00ed… a\u00a0zklam\u00e1n\u00ed\u2018.\u00a0(sm\u00edch) Jinak je to nejlep\u0161\u00ed nastaven\u00ed, mysl\u00edm, vypravit se do divadla bez o\u010dek\u00e1v\u00e1n\u00ed. Div\u00e1k je potom v\u00edce p\u0159ipraven\u00fd vn\u00edmat tane\u010dn\u00edky, hudbu, atmosf\u00e9ru. D\u00e1vno ji\u017e nev\u011b\u0159\u00edm n\u00e1zoru, \u017ee na sou\u010dasn\u00fd tanec mus\u00ed b\u00fdt div\u00e1k bu\u010f \u201azku\u0161en\u00fd\u2018, nebo \u201ap\u0159ipraven\u00fd\u2018. My v\u00e1m nab\u00eddneme mnoho vrstev, barev, v\u00fdkon\u016f, n\u00e1lad, situace k\u00a0zamy\u0161len\u00ed i\u00a0k\u00a0pobaven\u00ed, fajnovou atmosf\u00e9ru v\u00a0hledi\u0161ti i\u00a0na baru. Je potom u\u017e jen na v\u00e1s, co si z\u00a0toho odnesete. T\u0159eba i\u00a0to, \u017ee se budete cht\u00edt vr\u00e1tit.\u201c<\/p>\r\nV\u00a0dob\u011b, kdy tento text vznikal, m\u011bl soubor p\u0159ed sebou je\u0161t\u011b t\u00fddny zkou\u0161en\u00ed a\u00a0mnoho rozhodnut\u00ed. Jak p\u0159edstaven\u00ed nakonec vypad\u00e1, to si te\u010f m\u016f\u017ee ka\u017ed\u00fd ov\u011b\u0159it s\u00e1m. Kintsugi m\u00e1 premi\u00e9ru 7. z\u00e1\u0159\u00ed v\u00a0La Fabrice, repr\u00edzy n\u00e1sleduj\u00ed 8. a\u00a09. z\u00e1\u0159\u00ed a\u00a0pot\u00e9 10. a\u00a011. \u0159\u00edjna.\u00a0\u25cb<\/p>\r\n
\r\n\u2192 www.420people.org<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[perex] Japonsk\u00e1 technika kintsugi, kter\u00e1 zlatem zv\u00fdraz\u0148uje praskliny na opraven\u00e9m porcel\u00e1nu, dala jm\u00e9no novince tane\u010dn\u00edho souboru 420PEOPLE. Na pr\u00e1zdn\u00e9m jevi\u0161ti La Fabriky ji s \u0161esti tane\u010dn\u00edky kr\u00e1tce p\u0159ed z\u00e1\u0159ijovou premi\u00e9rou rozehr\u00e1vaj\u00ed choreograf V\u00e1clav Kune\u0161, kost\u00fdmn\u00ed v\u00fdtvarnice Olo K\u0159\u00ed\u017eov\u00e1, sv\u011bteln\u00fd design\u00e9r Karlos \u0160imek a tane\u010dnice Veronika T\u00f6k\u00f6ly. Jak se b\u011bhem p\u011bti t\u00fddn\u016f zkou\u0161en\u00ed stane z n\u00e1padu hotov\u00e1 inscenace? [\/perex] […]","protected":false},"author":292,"featured_media":94078,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[37],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/94077"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/users\/292"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/comments?post=94077"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/94077\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":94079,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/94077\/revisions\/94079"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/media\/94078"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/media?parent=94077"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/categories?post=94077"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/tags?post=94077"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}