[\/perex]<\/p>\r\n
Ka\u017ed\u00fd, kdo posledn\u00ed m\u011bs\u00edce pro\u0161el kolem vstupu do Veletr\u017en\u00edho pal\u00e1ce, si musel v\u0161imnout sedmimetrov\u00e9 sochy, kter\u00e1 l\u00e1k\u00e1 na retrospektivn\u00ed v\u00fdstavu socha\u0159e Ale\u0161e Vesel\u00e9ho. Jak monumentalitu vlastn\u011b ch\u00e1pal on s\u00e1m?<\/strong> Jako by Kaddish ale na toto m\u00edsto pat\u0159il.<\/strong> Kv\u016fli nejist\u00e9mu podlo\u017e\u00ed pozemku u hotelu jsme se v\u0161ak nakonec rozhodli d\u00edlo instalovat p\u0159\u00edmo p\u0159ed Veletr\u017en\u00ed pal\u00e1c. V tomto kontextu podle m\u011b funguje p\u0159esv\u011bd\u010div\u011b \u2013 symbolicky p\u0159ipom\u00edn\u00e1 ned\u00e1vnou historii m\u00edsta, je\u017e je dnes prom\u011bn\u011bno v ru\u0161nou k\u0159i\u017eovatkou s nerv\u00f3zn\u00edm provozem. Kaddish zde dok\u00e1\u017ee alespo\u0148 na okam\u017eik vytrhnout proj\u00ed\u017ed\u011bj\u00edc\u00ed z ka\u017edodenn\u00ed rutiny, stejn\u011b tak se u n\u011bj zastavuj\u00ed kolemjdouc\u00ed, pozoruj\u00ed jej a fotografuj\u00ed. V exteri\u00e9ru p\u016fsobil Kaddish v\u017edy velkolep\u011b, p\u0159ed Veletr\u017en\u00edm pal\u00e1cem v\u0161ak najednou vyzn\u00edv\u00e1 k\u0159ehce. N\u011bkte\u0159\u00ed lid\u00e9 si dokonce mysleli, \u017ee jde pouze o model. Instalac\u00ed z\u00e1rove\u0148 navazujeme na tradici vystavov\u00e1n\u00ed soch v prostoru p\u0159ed pal\u00e1cem.<\/p>\r\n Jsem r\u00e1da, \u017ee se prvn\u00ed retrospektiva Ale\u0161e Vesel\u00e9ho kon\u00e1 pr\u00e1v\u011b v Praze 7, kde str\u00e1vil v\u011bt\u0161inu \u017eivota, a je tedy s touto \u010dtvrt\u00ed siln\u011b spojen. Nach\u00e1z\u00ed se zde ostatn\u011b i jedna z jeho z\u00e1sadn\u00edch a nejmonument\u00e1ln\u011bj\u0161\u00edch realizac\u00ed zm\u00edn\u011bn\u00e1 Br\u00e1na nen\u00e1vratna.<\/p>\r\n Kaddish je pova\u017eov\u00e1n za nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00ed Vesel\u00e9ho d\u00edlo? Na Kaddishi za\u010dal Vesel\u00fd pracovat na podzim roku 1967 v r\u00e1mci Mezin\u00e1rodn\u00edho socha\u0159sk\u00e9ho sympozia prostorov\u00fdch forem ve V\u00edtkovick\u00fdch \u017eelez\u00e1rn\u00e1ch Klementa Gottwalda v Ostrav\u011b. K dispozici m\u011bl obrovsk\u00fd prostor haly a prakticky neomezen\u00e9 mno\u017estv\u00ed materi\u00e1lu, co\u017e mu umo\u017enilo pracovat ve zcela jin\u00e9m m\u011b\u0159\u00edtku.<\/p>\r\n Samotn\u00e9 t\u00e9ma sochy je velmi osobn\u00ed. Jde o Vesel\u00e9ho vlastn\u00ed zp\u016fsob od\u0159\u00edk\u00e1n\u00ed \u017eidovsk\u00e9 modlitby za zem\u0159el\u00e9, je\u017e se tradi\u010dn\u011b pron\u00e1\u0161\u00ed po dobu jeden\u00e1cti hebrejsk\u00fdch m\u011bs\u00edc\u016f. Nam\u00edsto toho, aby modlitbu po cel\u00fd rok od\u0159\u00edk\u00e1val, p\u0159enesl tento proces do pr\u00e1ce na so\u0161e. P\u0159\u00edm\u00fdm impulzem k \u00fa\u010dasti na ostravsk\u00e9m sympoziu byla nav\u00edc smrt jeho otce v kv\u011btnu 1967. Vesel\u00fd se tehdy rozhodl tuto smutnou ud\u00e1lost symbolicky prom\u00edtnout do sv\u00e9 pr\u00e1ce a cel\u00e9 sympozium j\u00ed zasv\u011btit.<\/p>\r\n Cel\u00fd rok pracoval na jedn\u00e9 v\u011bci?<\/strong> Pavou\u010d\u00ed v\u011b\u017e a Kaddish spolu vedou z\u0159eteln\u00fd form\u00e1ln\u00ed i v\u00fdznamov\u00fd dialog. Ob\u011b plastiky stoj\u00ed na dlouh\u00fdch, \u0161t\u00edhl\u00fdch, rozkro\u010den\u00fdch noh\u00e1ch, kter\u00e9 nesou kruhov\u00fd \u010di \u010dty\u0159hrann\u00fd objekt, z n\u011bho\u017e agresivn\u011b vystupuj\u00ed ostny. V p\u0159\u00edpad\u011b Pavou\u010d\u00ed v\u011b\u017ee Vesel\u00fd symboliku d\u00e1le posiluje vlo\u017een\u00edm znaku magen David, \u010d\u00edm\u017e ji jednozna\u010dn\u011b vztahuje k t\u00e9matu pam\u011bti a k trag\u00e9dii holokaustu.<\/p>\r\n U\u00a0vznikaj\u00edc\u00edho Centra pam\u011bti a\u00a0dialogu Bubny se ty\u010d\u00ed Br\u00e1na nen\u00e1vratna, kter\u00e1 je \u00fadajn\u011b jednou z\u00a0m\u00e1la Vesel\u00e9ho realizac\u00ed, je\u017e vznikly v\u00a0takov\u00e9 velikosti, jakou s\u00e1m autor zam\u00fd\u0161lel.<\/strong> V\u00fdstava ve Veletr\u017en\u00edm pal\u00e1ci zahrnuje nejenom monument\u00e1ln\u00ed sochy, ale i m\u00e9n\u011b zn\u00e1m\u00e9 kresby a grafiky. Jak jste \u0159e\u0161ila, aby men\u0161\u00ed d\u00edla mezi t\u011bmi velk\u00fdmi nezanikla? Jste i architektkou v\u00fdstavy?<\/strong> Ve sv\u00e9 kur\u00e1torsk\u00e9 \u010dinnosti se dlouhodob\u011b zaj\u00edm\u00e1m o pr\u00e1ci s o\u010dek\u00e1v\u00e1n\u00edm div\u00e1ka, co\u017e se na t\u00e9to v\u00fdstav\u011b v\u00fdrazn\u011b projevuje u\u017e v jej\u00edm vstupu. P\u0159i p\u0159\u00edchodu do Velk\u00e9 dvorany obvykle p\u0159edpokl\u00e1d\u00e1te okam\u017eit\u00fd kontakt s velkolepou instalac\u00ed. V p\u0159\u00edpad\u011b Vesel\u00e9ho v\u00fdstavy v\u0161ak naraz\u00edte na bari\u00e9ru: st\u011bnu, za n\u00ed\u017e se na prvn\u00ed pohled nic neodhaluje. Tento moment z\u00e1m\u011brn\u00e9ho odd\u00e1len\u00ed pohledu vytv\u00e1\u0159\u00ed nap\u011bt\u00ed, je\u017e z\u00e1rove\u0148 odkazuje k ateli\u00e9ru ve St\u0159edokluk\u00e1ch: i tam n\u00e1v\u0161t\u011bvn\u00edk nejprve vn\u00edm\u00e1 pouze dlouhou obvodovou ze\u010f, p\u0159esto\u017ee se za n\u00ed skr\u00fdvaj\u00ed rozm\u011brn\u00e9 plastiky. Vestav\u011bn\u00fd pavilon m\u00e1 nav\u00edc praktickou funkci \u2013 vytv\u00e1\u0159\u00ed specifick\u00e9 mikroklima pro zap\u016fj\u010den\u00e9 objekty a z\u00e1rove\u0148 posiluje sc\u00e9nografii cel\u00e9 v\u00fdstavy.<\/p>\r\n Velkou v\u00fdzvou v\u00fdstavn\u00ed architektury tak\u00e9 bylo naj\u00edt rovnov\u00e1hu mezi m\u011b\u0159\u00edtkem a materi\u00e1lovou neutralitou. Vesel\u00e9ho tvorba se toti\u017e pohybuje v mimo\u0159\u00e1dn\u011b \u0161irok\u00e9m spektru materi\u00e1l\u016f \u2013 od zreziv\u011bl\u00e9ho \u017eeleza p\u0159es d\u0159evo v r\u016fzn\u00fdch f\u00e1z\u00edch rozpadu \u010di plast a\u017e po le\u0161t\u011bnou nerezovou ocel. Volba jak\u00e9si st\u0159edn\u00ed cesty proto nebyla jednoduch\u00e1.<\/p>\r\n Jak\u00fd materi\u00e1l jste vedle le\u0161en\u00ed a\u00a0bedn\u011bn\u00ed nakonec zvolili? N\u011bkolikr\u00e1t jste zm\u00ednila are\u00e1l ve St\u0159edokluk\u00e1ch. Co\u017e mohlo b\u00fdt p\u0159i p\u0159\u00edprav\u011b v\u00fdstavy <\/strong>i v\u00fdhodou. Prob\u00edhaly tam i\u00a0um\u011bleck\u00e9 performance? Jak takov\u00e9 akce vypadaly? V pr\u016fb\u011bhu p\u0159\u00edprav v\u00fdstavy jsem objevila \u0159adu videokazet a jeden filmov\u00fd kotou\u010d, kter\u00e9 se ve spolupr\u00e1ci s N\u00e1rodn\u00edm filmov\u00fdm archivem poda\u0159ilo digitalizovat. Uk\u00e1zalo se, \u017ee podobn\u00fdch akc\u00ed prob\u011bhlo v\u00fdrazn\u011b v\u00edce a neomezovaly se pouze na \u201ehran\u00ed\u201c na plastiky p\u0159i setk\u00e1n\u00edch skupiny \u017dab\u00ed hlen. Dochoval se nap\u0159\u00edklad z\u00e1znam, na n\u011bm\u017e Vesel\u00fd tla\u010d\u00ed po zoran\u00e9m poli velk\u00e9, patrn\u011b mlyn\u00e1\u0159sk\u00e9 kolo. Nem\u00e1 v\u0161ak dostatek s\u00edly, kolo se na n\u011bj neust\u00e1le navaluje a on se ho znovu a znovu marn\u011b sna\u017e\u00ed posunout d\u00e1l. Kr\u00e1tk\u00fd \u00faryvek z t\u00e9to akce je mo\u017en\u00e9 vid\u011bt ve videu prezentovan\u00e9m na v\u00fdstav\u011b.<\/p>\r\n Video vzniklo p\u0159\u00edmo pro v\u00fdstavu?<\/strong> Dalo by se \u0159\u00edct, \u017ee Vesel\u00fd byl workoholik? Na jednom z\u00e1znamu zase \u0159\u00edk\u00e1, \u017ee je <\/strong>samot\u00e1\u0159, ale ne z vlastn\u00edho rozhodnut\u00ed. \u201eJ\u00e1 jsem se dozv\u011bd\u011bl, \u017ee jsem \u017did, a\u017e ve chv\u00edli, kdy mi v roce 1941 p\u0159ip\u00edchli \u017elutou hv\u011bzdu,\u201c \u0159ekl Vesel\u00fd pro Pam\u011b\u0165 n\u00e1roda.<\/strong> Vra\u0165me se je\u0161t\u011b k v\u00fdstav\u011b. Sou\u010d\u00e1st\u00ed n\u00e1zvu je slovo Ale\u0161ville, co\u017e zn\u00ed trochu hrav\u011b, ale i utopicky. Co m\u00e1 p\u0159esn\u011b vystihovat? Jak dlouho trvaj\u00ed p\u0159\u00edpravy tak velk\u00e9 <\/strong>v\u00fdstavy? Kdo p\u0159i\u0161el s\u00a0n\u00e1padem ud\u011blat Vesel\u00e9mu retrospektivu?<\/strong> Pro\u010d k prvn\u00ed velk\u00e9 v\u00fdstav\u011b Ale\u0161e Vesel\u00e9ho doch\u00e1z\u00ed a\u017e nyn\u00ed, v\u00edce ne\u017e deset let po jeho smrti? Retrospektivu jsem proto z\u00e1m\u011brn\u011b pojala pom\u011brn\u011b konzervativn\u011b, chronologicky a jako nehodnot\u00edc\u00ed. Cht\u011bla jsem nejprve uk\u00e1zat celou \u0161\u00ed\u0159i jeho pr\u00e1ce a vytvo\u0159it z\u00e1klad, na n\u011bj\u017e mohou navazovat dal\u0161\u00ed badatel\u00e9 a kur\u00e1to\u0159i. P\u0159ijde mi p\u0159irozen\u00e9, \u017ee se prvn\u00ed velk\u00e1 Vesel\u00e9ho retrospektiva kon\u00e1 ve Veletr\u017en\u00edm pal\u00e1ci, v jeho\u017e bezprost\u0159edn\u00edm okol\u00ed se odehr\u00e1vala podstatn\u00e1 \u010d\u00e1st jeho \u017eivota \u2013 osobn\u00edho i profesn\u00edho. Od roku 1948 bydlel ve Veletr\u017en\u00ed ulici, dlouhodob\u011b p\u016fsobil jako pedagog na nedalek\u00e9 Akademii v\u00fdtvarn\u00fdch um\u011bn\u00ed a jeho nejviditeln\u011bj\u0161\u00ed realizace, Br\u00e1na nen\u00e1vratna, se nach\u00e1z\u00ed doslova za rohem. Paradoxn\u011b se b\u011bhem p\u0159\u00edprav v\u00fdstavy uk\u00e1zalo, \u017ee pr\u00e1v\u011b tuto realizaci si se jm\u00e9nem Ale\u0161e Vesel\u00e9ho spojuje jen m\u00e1lokdo. V tomto smyslu p\u016fsob\u00ed jeho prvn\u00ed retrospektiva ve Veletr\u017en\u00edm pal\u00e1ci t\u00e9m\u011b\u0159 samoz\u0159ejm\u011b \u2013 jako n\u00e1vrat d\u00edla do prost\u0159ed\u00ed, z n\u011bho\u017e \u010d\u00e1ste\u010dn\u011b vze\u0161lo.<\/p>\r\n Skute\u010dn\u011b m\u00e1lokdo tu\u0161\u00ed, \u017ee Vesel\u00fd byl s Prahou 7 tolik spjat\u00fd. S k\u00fdm se b\u011bhem let pro\u017eit\u00fdch na Sedmi\u010dce st\u00fdkal? Emigrace postihla i dal\u0161\u00ed Vesel\u00e9ho p\u0159\u00e1tele, v\u010detn\u011b tehdy pravd\u011bpodobn\u011b jeho nejbli\u017e\u0161\u00edho kamar\u00e1da Jana Koblasy \u010di \u010cestm\u00edra Jano\u0161ka. N\u011bkte\u0159\u00ed se rozhodli vz\u00edt si \u017eivot, nap\u0159\u00edklad Anton\u00edn Tomal\u00edk. Vesel\u00e9ho osamocen\u00ed, kter\u00e9 jste zm\u00ednil, mohlo pramenit pr\u00e1v\u011b z t\u011bchto odlou\u010den\u00ed a z\u0159ejm\u011b ho prov\u00e1zelo po v\u011bt\u0161inu \u017eivota.<\/p>\r\n V jak\u00e9 dob\u011b se Vesel\u00fd stal profesorem na AVU? Webov\u00e9 str\u00e1nky NGP pod va\u0161\u00edm jm\u00e9nem uv\u00e1d\u011bj\u00ed: \u201ekur\u00e1torka Sb\u00edrky um\u011bn\u00ed po roce 1945\u201c. Co tato pr\u00e1ce obn\u00e1\u0161\u00ed a co si pod t\u00edm v\u016fbec m\u016f\u017eeme p\u0159edstavit? Star\u00e1me se samoz\u0159ejm\u011b i o st\u00e1lou expozici. Ta je sice p\u0159ipraven\u00e1 na del\u0161\u00ed \u010dasov\u00fd \u00fasek, ale sotva ji otev\u0159eme, u\u017e abychom za\u010dali pracovat na t\u00e9 dal\u0161\u00ed. Vym\u00fd\u0161l\u00edme tak\u00e9 do\u010dasn\u00e9 intervence, \u010dasto v n\u00e1vaznosti na konkr\u00e9tn\u00ed ud\u00e1losti, jako jsou t\u0159eba oslavy 230. v\u00fdro\u010d\u00ed zalo\u017een\u00ed NGP ve dnech 7. a 8. \u00fanora.<\/p>\r\n M\u00e1te na starosti je\u0161t\u011b jinou sb\u00edrku? Tak\u017ee va\u0161e pracovi\u0161t\u011b vypad\u00e1\u2026 Mluvila jste o\u00a0z\u00e1p\u016fj\u010dk\u00e1ch do jin\u00fdch <\/strong>instituc\u00ed. Je o na\u0161e um\u011bn\u00ed z\u00e1jem, <\/strong>t\u0159eba i v zahrani\u010d\u00ed? Je kur\u00e1tor modern\u00edho um\u011bn\u00ed sp\u00ed\u0161e <\/strong>badatelem, eduk\u00e1torem, nebo t\u00edm, <\/strong>kdo spole\u010dn\u011b s um\u011blcem vypr\u00e1v\u00ed p\u0159\u00edb\u011bhy? V\u0161echny texty k Vesel\u00e9ho v\u00fdstav\u011b najdeme v katalogu, kter\u00fd m\u00e1 t\u0159i sta stran. To nen\u00ed \u00fapln\u011b obvykl\u00fd rozsah. P\u0159izn\u00e1m se, \u017ee ne\u017e jsem p\u0159i\u0161el na <\/strong>v\u00fdstavu, tak jsem o Vesel\u00e9ho liter\u00e1rn\u00ed tvorb\u011b nem\u011bl tu\u0161en\u00ed. Jak je bohat\u00e1? Za sv\u00e9ho \u017eivota publikoval pouze hrstku text\u016f. Nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00ed je Uzurp\u00e1tor (pomocn\u00fd text k ur\u010den\u00ed vymezen\u00ed prostoru) z roku 1965, oti\u0161t\u011bn\u00fd o rok pozd\u011bji v \u010dasopise V\u00fdtvarn\u00e9 um\u011bn\u00ed. Tento text se dlouho pou\u017e\u00edval jako jist\u00fd kl\u00ed\u010d k interpretaci jeho d\u00edla. Hned v \u00favodu Vesel\u00fd popisuje sv\u00e9 v\u00fdtvarn\u00e9 postupy slovy: \u201evr\u0161en\u00ed a skl\u00e1d\u00e1n\u00ed, sn\u00e1\u0161en\u00ed a spojov\u00e1n\u00ed, nep\u0159etr\u017eit\u00e9 bujen\u00ed a nar\u016fst\u00e1n\u00ed, okupov\u00e1n\u00ed okoln\u00edho prostoru\u201c. Odkazuje t\u00edm na sv\u00e9 tehdej\u0161\u00ed sva\u0159ovan\u00e9 plastiky, p\u0159edev\u0161\u00edm Enigmatick\u00e9 objekty a \u017didli usurp\u00e1tora.<\/p>\r\n Tak\u017ee m\u011bl o\u00a0literaturu hlub\u0161\u00ed z\u00e1jem? Z\u00e1rove\u0148 byl Vesel\u00fd v kontaktu s redakc\u00ed liter\u00e1rn\u00edho \u010dasopisu Tv\u00e1\u0159, kde se objevovaly reprodukce jeho d\u011bl i texty autor\u016f, jako byl Salvador Dal\u00ed. Pr\u00e1v\u011b Dal\u00edho dialog mezi b\u00e1snickou a v\u00fdtvarnou tvorbou byl pro Vesel\u00e9ho v ran\u00e9 f\u00e1zi pr\u00e1ce formativn\u00ed. Propojen\u00ed obrazu a textu je kl\u00ed\u010dem k pochopen\u00ed jeho kreseb ze 60. let.<\/p>\r\n D\u016fle\u017eitou roli sehr\u00e1lo p\u0159\u00e1telstv\u00ed s b\u00e1sn\u00edkem a pozd\u011bji nakladatelem Vladislavem Zadrob\u00edlkem, jen\u017e Vesel\u00e9ho uvedl do okruhu lid\u00ed kolem antikvari\u00e1tu v Dl\u00e1\u017ed\u011bn\u00e9 ulici. Z tohoto prost\u0159ed\u00ed se pozd\u011bji zformovala hudebn\u00ed skupina \u017dab\u00ed hlen, co\u017e p\u0159ipom\u00edn\u00e1, \u017ee Vesel\u00fd v ur\u010dit\u00e9 f\u00e1zi zva\u017eoval i hudebn\u00ed dr\u00e1hu.<\/p>\r\n O jeho vztahu k hudb\u011b sv\u011bd\u010d\u00ed nap\u0159\u00edklad skute\u010dnost, \u017ee p\u0159i zah\u00e1jen\u00ed skupinov\u00e9 v\u00fdstavy Konfrontace II v jeho ateli\u00e9ru v roce 1960 zn\u011bly Kontrapunkty Karlheinze Stockhausena. Zadrob\u00edlek pozd\u011bji s humorem vzpom\u00ednal, jak si cht\u011bl hudbu nahr\u00e1t na magnetofon, ale proto\u017ee ho nikdo neznal, vzniklo podez\u0159en\u00ed, \u017ee jde o agenta.<\/p>\r\n Osobnost Vladislava Zadrob\u00edlka je z\u00e1rove\u0148 dal\u0161\u00ed spojnic\u00ed Vesel\u00e9ho s\u00a0Prahou 7, kde Zadrob\u00edlek po roce 1990 v\u00a0n\u00e1vaznosti na svou samizdatovou \u010dinnost zalo\u017eil nakladatelstv\u00ed Trigon. S\u00a0Vesel\u00fdm ho krom\u011b literatury spojoval i\u00a0siln\u00fd z\u00e1jem o\u00a0hudbu. A\u00a0nen\u00ed bez zaj\u00edmavosti, \u017ee um\u011bleck\u00e1 skupina \u0160mid\u0159i m\u011bla tak\u00e9 vlastn\u00ed hudebn\u00ed slo\u017eku, v\u00a0n\u00ed\u017e Vesel\u00fd hr\u00e1l na trombon.<\/p>\r\n Jak je to s\u00a0Vesel\u00e9ho pozdn\u00ed tvorbou? Do Izraele se Vesel\u00fd poprv\u00e9 pod\u00edval v roce 1994, kdy zde nav\u0161t\u00edvil svou dceru. Spole\u010dn\u011b procestovali Judskou i Negevskou pou\u0161\u0165 a pr\u00e1v\u011b tehdy za\u010dal Vesel\u00fd navrhovat rozs\u00e1hl\u00e9 landartov\u00e9 projekty. Pat\u0159\u00ed k nim Hora hor, v n\u00ed\u017e do vrcholu hory pobl\u00ed\u017e Masady zasadil trojbok\u00fd jehlan z le\u0161t\u011bn\u00e9 nerezov\u00e9 oceli, do jeho\u017e nitra vlo\u017eil masivn\u00ed balvan.<\/p>\r\n K realizaci t\u011bchto pou\u0161tn\u00edch projekt\u016f nikdy nedo\u0161lo, p\u0159esto\u017ee v p\u0159\u00edpad\u011b n\u00e1vrhu Kadesh Barnea Monument se o uskute\u010dn\u011bn\u00ed v\u00e1\u017en\u011b usilovalo, a to i za podpory tehdej\u0161\u00edho \u010desk\u00e9ho prezidenta V\u00e1clava Havla. V roce 1997 prob\u011bhl u osady Kadesh Barnea slavnostn\u00ed akt polo\u017een\u00ed z\u00e1kladn\u00ed desky. Vesel\u00e9mu se v\u0161ak nepoda\u0159ilo zajistit dostate\u010dn\u00e9 finan\u010dn\u00ed z\u00e1zem\u00ed a tyto projekty nakonec z\u016fstaly na hran\u011b realizovatelnosti.<\/p>\r\n Pr\u00e1v\u011b na t\u011bchto n\u00e1vrz\u00edch je dob\u0159e patrn\u00fd jeho v\u00fdvoj \u2013 od struktur\u00e1ln\u00ed abstrakce a\u017e k\u00a0\u010dist\u00fdm, element\u00e1rn\u00edm tvar\u016fm, k\u00a0nim\u017e se ve sv\u00e9 pozdn\u00ed tvorb\u011b postupn\u011b dopracoval.<\/p>\r\n \u010cemu se vy sama v\u011bnujete nyn\u00ed? M\u00e1te na Sedmi\u010dce sv\u00e9 obl\u00edben\u00e9 m\u00edsto, kde se v\u017edy r\u00e1da zastav\u00edte? Monika \u010cejkov\u00e1<\/strong> (*1986, Brno) je kur\u00e1torka, histori\u010dka um\u011bn\u00ed a spoluzakladatelka projektu pro sou\u010dasn\u00e9 um\u011bn\u00ed Ora et lege. Od roku 2022 p\u016fsob\u00ed jako kur\u00e1torka ve Sb\u00edrce um\u011bn\u00ed po roce 1945 N\u00e1rodn\u00ed galerie v Praze. V sou\u010dasnosti je doktorandkou d\u011bjin v\u00fdtvarn\u00e9ho um\u011bn\u00ed na Filozofick\u00e9 fakult\u011b Univerzity Karlovy. Mezi jej\u00ed posledn\u00ed kur\u00e1torsk\u00e9 po\u010diny pat\u0159\u00ed v\u00fdstavy Hypertension23 \u2013 13. ro\u010dn\u00edk Fotograf Festivalu (Praha, 2023), endlessly inside (Kl\u00e1\u0161ter Broumov, 2023), The Palace of Concrete Poetry (The Writers house of Georgia, Tbilisi 2022), Ora et lege (Kl\u00e1\u0161ter Broumov, 2021) ad. Pro N\u00e1rodn\u00ed galerii v Praze p\u0159ipravila v\u00fdstavu Ale\u0161 Vesel\u00fd: Retrospektiva \u2013 Ale\u0161ville, kter\u00e1 potrv\u00e1 do 22. \u00fanora 2026. \u017dije v Hole\u0161ovic\u00edch.<\/p>\r\n Ale\u0161 Vesel\u00fd<\/strong> (1935, \u010c\u00e1slav \u2013 2015, Praha) pat\u0159\u00ed k nejv\u00fdrazn\u011bj\u0161\u00edm osobnostem \u010desk\u00e9ho pov\u00e1le\u010dn\u00e9ho um\u011bn\u00ed, zejm\u00e9na v oblasti socha\u0159stv\u00ed. Jeho tvorba se pohybovala mezi informeln\u00ed a struktur\u00e1ln\u00ed malbou, objektem a monument\u00e1ln\u00ed plastikou. Na p\u0159elomu 50. a 60. let byl jedn\u00edm z p\u0159edstavitel\u016f skupiny Konfrontace, kter\u00e1 z\u00e1sadn\u011b prom\u011bnila tehdej\u0161\u00ed v\u00fdtvarn\u00fd jazyk sm\u011brem k expresivn\u00ed abstrakci. Od po\u010d\u00e1tku se v jeho d\u00edlech odr\u00e1\u017eelo existenci\u00e1ln\u00ed pro\u017e\u00edv\u00e1n\u00ed reality, pozd\u011bji se v\u00fdrazn\u011b prosadila t\u00e9mata pam\u011bti, krajiny, duchovn\u00edho prostoru a \u017eidovstv\u00ed. Mezi jeho z\u00e1sadn\u00ed d\u00edla pat\u0159\u00ed \u017didle usurp\u00e1tor (1964), Pavou\u010d\u00ed v\u011b\u017e, Kaddish (1967\u20131968) nebo Br\u00e1na nen\u00e1vratna (2015), instalovan\u00e1 na n\u00e1dra\u017e\u00ed Praha-Bubny. Od za\u010d\u00e1tku 70. let pracoval ve sv\u00e9m ateli\u00e9ru ve St\u0159edokluk\u00e1ch na rozs\u00e1hl\u00fdch socha\u0159sk\u00fdch projektech a landartov\u00fdch viz\u00edch, z nich\u017e mnoh\u00e9 m\u011bly b\u00fdt zasazeny do prostoru pou\u0161t\u011b. N\u011bkolik socha\u0159sk\u00fdch realizac\u00ed provedl v zahrani\u010d\u00ed: monument\u00e1ln\u00ed plastiky pro n\u011bmeck\u00e1 m\u011bsta Bochum (1979) a Hamm (1980) \u010di realizace v Nizozemsku (1999), Japonsku (1995) ad. V letech 1990 a\u017e 2005 vedl Ateli\u00e9r monument\u00e1ln\u00ed tvorby na Akademii v\u00fdtvarn\u00fdch um\u011bn\u00ed v Praze. Mezi lety 2012 a 2015 byl profesorem na kated\u0159e v\u00fdtvarn\u00e9 kultury Univerzity Jana Evangelisty Purkyn\u011b v \u00dast\u00ed nad Labem. Sv\u00fdm p\u016fsoben\u00edm ovlivnil n\u011bkolik generac\u00ed \u010desk\u00fdch um\u011blc\u016f a um\u011blky\u0148.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[perex] Syrov\u00e1 v\u00e1ha oceli, ticho d\u011bjin, energie, kter\u00e1 p\u0159er\u016fst\u00e1 \u010dlov\u011bka. Retrospektiva Ale\u0161e Vesel\u00e9ho, jedn\u00e9 z kl\u00ed\u010dov\u00fdch osobnost\u00ed \u010desk\u00e9ho pov\u00e1le\u010dn\u00e9ho um\u011bn\u00ed, je ve Veletr\u017en\u00edm pal\u00e1ci N\u00e1rodn\u00ed galerie Praha (NGP) k vid\u011bn\u00ed jen do 22. \u00fanora. Jak v\u00fdstava vznikala? Co se stalo zdrojem Vesel\u00e9ho socha\u0159sk\u00e9 tvorby a jak\u00e9 stopy zanechal v Praze 7, kde str\u00e1vil podstatnou \u010d\u00e1st sv\u00e9ho \u017eivota? Nejenom o tom jsem […]","protected":false},"author":292,"featured_media":89455,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[37],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/89454"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/users\/292"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/comments?post=89454"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/89454\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":89457,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/89454\/revisions\/89457"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/media\/89455"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/media?parent=89454"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/categories?post=89454"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/tags?post=89454"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\r\nVesel\u00fd \u0159\u00edk\u00e1val, \u017ee v\u011bci by m\u011bly m\u00edt rozm\u011br \u010dlov\u011bka, kter\u00fd je vytv\u00e1\u0159\u00ed \u2013 ne ve smyslu fyzick\u00e9ho m\u011b\u0159\u00edtka, ale v plynut\u00ed \u010dasu, j\u00edm\u017e autor proch\u00e1z\u00ed. Monument\u00e1ln\u00ed u n\u011bj tedy nen\u00ed ot\u00e1zkou velikosti, ale sp\u00ed\u0161e podobenstv\u00ed lidsk\u00e9ho osudu a zhu\u0161t\u011bn\u00e9ho pro\u017eitku, kter\u00fd se do d\u00edla otiskne. V jeho p\u0159\u00edpad\u011b jde i o zku\u0161enost s holokaustem a dal\u0161\u00ed t\u011b\u017ek\u00e9 \u017eivotn\u00ed situace. Ty Vesel\u00fd prom\u011b\u0148oval v um\u011bn\u00ed, je\u017e je n\u011bkdy groteskn\u00ed, jindy a\u017e traumatizuj\u00edc\u00ed, ale v\u017edy nese v\u00fdraznou symboliku. Z hlediska technick\u00e9ho proveden\u00ed pat\u0159\u00ed jeho plastiky sv\u00fdm rozm\u011brem k nejn\u00e1ro\u010dn\u011bj\u0161\u00edm d\u00edl\u016fm \u010desk\u00e9ho pov\u00e1le\u010dn\u00e9ho socha\u0159stv\u00ed. V tuzemsk\u00e9m kontextu pro n\u011b jen obt\u00ed\u017en\u011b hled\u00e1me srovn\u00e1n\u00ed.<\/p>\r\n
\r\nP\u016fvodn\u011b jsem uva\u017eovala o um\u00edst\u011bn\u00ed sochy na roh k\u0159i\u017eovatky Veletr\u017en\u00ed ulice u hotelu Mama Shelter, v bezprost\u0159edn\u00ed bl\u00edzkosti n\u011bkdej\u0161\u00edho Radiotrhu. Zde byli shroma\u017e\u010fov\u00e1ni \u017eidov\u0161t\u00ed obyvatel\u00e9 p\u0159edvolan\u00ed k n\u00e1stupu do transport\u016f a odtud v \u010dasn\u00fdch rann\u00edch hodin\u00e1ch vych\u00e1zeli na nedalek\u00e9 n\u00e1dra\u017e\u00ed Praha-Bubny, kde dnes stoj\u00ed Vesel\u00e9ho pam\u00e1tn\u00edk ob\u011btem holokaustu Br\u00e1na nen\u00e1vratna. Stejnou cestou sm\u011b\u0159ovali do Terez\u00edna Vesel\u00e9ho otec a sestra. Z\u00e1rove\u0148 jde o m\u00edsto, na kter\u00e9 m\u011bl Vesel\u00fd po p\u0159est\u011bhov\u00e1n\u00ed do Veletr\u017en\u00ed ulice v\u00fdhled z okna sv\u00e9ho bytu a kde s\u00e1m zva\u017eoval um\u00edst\u011bn\u00ed Kaddishe.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Kaddish pat\u0159\u00ed k Vesel\u00e9ho nejzn\u00e1m\u011bj\u0161\u00edm d\u00edl\u016fm, vedle \u017didle usurp\u00e1tor, za ni\u017e z\u00edskal v roce 1965 Cenu kritiky na Bien\u00e1le mlad\u00fdch v Pa\u0159\u00ed\u017ei. Ta se dnes nach\u00e1z\u00ed ve sb\u00edrce NGP.<\/p>\r\n
\r\nVedle Kaddishe realizoval Vesel\u00fd v Ostrav\u011b je\u0161t\u011b p\u011bt dal\u0161\u00edch rozm\u011brn\u00fdch soch, mezi nimi i Pavou\u010d\u00ed v\u011b\u017e, je\u017e je takt\u00e9\u017e sou\u010d\u00e1st\u00ed v\u00fdstavy v NGP. Vznikala jako sou\u010d\u00e1st jeho sout\u011b\u017en\u00edho n\u00e1vrhu na revitalizaci Pam\u00e1tn\u00edku Terez\u00edn. Vesel\u00fd ji p\u016fvodn\u011b koncipoval jako v\u00edce ne\u017e dvacet metr\u016f vysokou a zam\u00fd\u0161lel ji um\u00edstit do kaval\u00edru p\u0159ed Velkou pevnost\u00ed. Dochovan\u00e1 socha je tedy vlastn\u011b modelem mnohem ambici\u00f3zn\u011bj\u0161\u00edho, nikdy nerealizovan\u00e9ho z\u00e1m\u011bru. A pr\u00e1v\u011b to mi na tom p\u0159ijde zaj\u00edmav\u00e9 \u2013 d\u00edla, na ne\u017e se dnes d\u00edv\u00e1me jako na hotov\u00e1 a fin\u00e1ln\u00ed, jsou v jeho p\u0159\u00edpad\u011b \u010dasto jen fragmenty n\u011b\u010deho mnohem v\u011bt\u0161\u00edho. Jde o studie objekt\u016f, je\u017e m\u011bly p\u016fvodn\u011b vstoupit do ve\u0159ejn\u00e9ho prostoru v radik\u00e1ln\u011b odli\u0161n\u00e9m rozm\u011bru.<\/p>\r\n
\r\nVedle rozm\u011brn\u00fdch realizac\u00ed v z\u00e1padon\u011bmeck\u00fdch m\u011bstech Bochum (1979) a Hamm (1980) p\u0159edstavuje Br\u00e1na nen\u00e1vratna v \u010desk\u00e9m prost\u0159ed\u00ed skute\u010dn\u011b ojedin\u011bl\u00e9 d\u00edlo. Vesel\u00fd ji realizoval bez z\u00e1sadn\u00edch kompromis\u016f, je\u017e jinak charakterizuj\u00ed jeho pozdn\u00ed projekty. Objekt dosahuje v\u00fd\u0161ky 22 metr\u016f a jeho konstrukci tvo\u0159\u00ed 36 \u017eelezni\u010dn\u00edch pra\u017ec\u016f, um\u00edst\u011bn\u00fdch na ose trasy v\u00e1le\u010dn\u00fdch \u017eidovsk\u00fdch transport\u016f z Prahy. Svoj\u00ed podobou m\u016f\u017ee evokovat symboliku J\u00e1kobova \u017eeb\u0159\u00edku, kterou Vesel\u00fd z\u00e1rove\u0148 vztahoval k \u017eidovsk\u00e9 p\u0159edstav\u011b \u0161estat\u0159iceti spravedliv\u00fdch (Lamed Vav Cadikim), jejich\u017e existence podle tradice udr\u017euje sv\u011bt v rovnov\u00e1ze.<\/p>\r\n
\r\nAutorem architektonick\u00e9ho \u0159e\u0161en\u00ed v\u00fdstavy je Tom\u00e1\u0161 Varga, jen\u017e bydl\u00ed kousek od Veletr\u017en\u00edho pal\u00e1ce stejn\u011b jako j\u00e1. P\u0159inesl skv\u011bl\u00fd n\u00e1pad pou\u017e\u00edt le\u0161en\u00ed a stava\u0159sk\u00e9 bedn\u011bn\u00ed, kter\u00e9 rozprost\u00edr\u00e1 v\u00e1hu vystaven\u00fdch objekt\u016f. Reagoval tak na moje zad\u00e1n\u00ed, aby v\u00fdstava p\u016fsobila velkolep\u011b, ale nep\u0159ebila monument\u00e1lnost Vesel\u00e9ho d\u011bl.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Pavilon je opl\u00e1\u0161t\u011bn netkanou textili\u00ed. D\u00edky tomu uvnit\u0159 vznik\u00e1 h\u0159ejiv\u00fd pocit a t\u00e9m\u011b\u0159 \u00fapln\u00e1 tma. Prostor m\u00e1 dokonce specifick\u00e9 aroma, je\u017e je v\u0161ak sp\u00ed\u0161e vedlej\u0161\u00edm efektem. Kdy\u017e div\u00e1k z pavilonu vyjde, m\u00e1 jej \u201e\u0161okovat\u201c sv\u011bteln\u00e1 dvorana, je\u017e se p\u0159ed n\u00edm n\u00e1hle otev\u0159e. Zde jsou plastiky instalov\u00e1ny zp\u016fsobem imituj\u00edc\u00edm Vesel\u00e9ho rozm\u00eds\u0165ov\u00e1n\u00ed d\u011bl v are\u00e1lu ve St\u0159edokluk\u00e1ch. Na konci t\u00e9to \u010d\u00e1sti stoj\u00ed n\u011bkolik metr\u016f vysok\u00e1 st\u011bna. Jakmile ji obejdete, rozvine se p\u0159ed v\u00e1mi cel\u00e1 plocha Vesel\u00e9ho barevn\u00fdch \u201ekresbomaleb\u201c, za nimi\u017e n\u00e1sleduje z\u00e1v\u011bre\u010dn\u00e1 \u010d\u00e1st v\u00fdstavy s vitr\u00ednami obsahuj\u00edc\u00edmi socha\u0159sk\u00e9 n\u00e1vrhy z pozdn\u00edho obdob\u00ed.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>P\u016fvodn\u011b \u0161lo o rozpadl\u00fd ml\u00fdn a stodolu nedaleko Prahy, v bl\u00edzkosti Lidic, kter\u00e9 Vesel\u00fd zakoupil na po\u010d\u00e1tku 70. let. Postupn\u011b si zde vybudoval ateli\u00e9r pro monument\u00e1ln\u00ed d\u00edla. Ji\u017e za jeho \u017eivota byl are\u00e1l otev\u0159en\u00fdm m\u00edstem: Vesel\u00fd zde \u010dasto p\u0159ij\u00edmal n\u00e1v\u0161t\u011bvy, jezdili za n\u00edm studenti a n\u011bkolikr\u00e1t jsem jej tu nav\u0161t\u00edvila i j\u00e1. Vesel\u00fd r\u00e1d sd\u00edlel to, na \u010dem pr\u00e1v\u011b pracoval. Jednu \u010d\u00e1st are\u00e1lu naz\u00fdval v\u00fdstavn\u00ed s\u00edn\u00ed, v budov\u011b rozm\u00edstil sv\u00e9 plastiky podobn\u011b jako v galerii a n\u00e1v\u0161t\u011bvn\u00edky jimi osobn\u011b prov\u00e1zel. Po jeho smrti byl are\u00e1l zakonzervov\u00e1n ve stavu, v jak\u00e9m ho opustil.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>M\u011bla jsem mo\u017enost do ateli\u00e9ru pravideln\u011b doj\u00ed\u017ed\u011bt. V zim\u011b to byly pom\u011brn\u011b nep\u0159\u00edjemn\u00e9 pracovn\u00ed podm\u00ednky, kdy jsme v mrazu proch\u00e1zeli stovky kreseb. To m\u00edsto je ale naprosto jedine\u010dn\u00e9. Objekty ze d\u0159eva a efem\u00e9rn\u00edch materi\u00e1l\u016f, kter\u00e9 stoj\u00ed venku, se postupn\u011b rozpadaj\u00ed a d\u00e1l \u017eij\u00ed vlastn\u00edm \u017eivotem.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Vesel\u00fd by tyto aktivity pravd\u011bpodobn\u011b performancemi nenaz\u00fdval. \u0160lo sp\u00ed\u0161e o akce ur\u010den\u00e9 \u00fazk\u00e9mu okruhu lid\u00ed, \u010dasto jen pro fotografa \u010di kameramana. Vesel\u00fd byl introvertn\u00ed povahy, co\u017e se projevilo v 70. letech, kdy byl sou\u010d\u00e1st\u00ed skupiny \u017dab\u00ed hlen. P\u0159i jej\u00edm prvn\u00edm vystoupen\u00ed str\u00e1vil cel\u00fd koncert ukryt\u00fd v bedn\u011b, kterou na\u0161el na chodb\u011b. Dovnit\u0159 m\u011bl zaveden\u00fd mikrofon, do n\u011bho\u017e k\u0159i\u010del. Vystupov\u00e1n\u00ed na p\u00f3diu mu bylo nep\u0159\u00edjemn\u00e9, z\u00e1rove\u0148 se v\u0161ak v tomto obdob\u00ed za\u010d\u00edn\u00e1 v\u00fdrazn\u011bji projevovat jeho pot\u0159eba p\u0159\u00edm\u00e9 interakce s vlastn\u00edmi sochami.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>V n\u011b\u010dem byly a\u017e p\u0159ekvapiv\u011b skromn\u00e9. Vesel\u00fd se nap\u0159\u00edklad pokou\u0161el vlastn\u00ed silou roztla\u010dit objekt V\u016fz\u2013k\u00e1ra v podob\u011b useknut\u00e9 pyramidy se \u017eidl\u00ed naho\u0159e. P\u0159i jedn\u00e9 z t\u011bchto akc\u00ed m\u011bl hol\u00e9 nohy a na nich d\u00e1msk\u00e9 pantofle. Fotografii jsem spolu s objektem za\u0159adila do v\u00fdstavy, ukazuje Vesel\u00e9ho nadhled a smysl pro sebeironii, schopnost ud\u011blat si ze sebe legraci a nep\u0159istupovat k sob\u011b p\u0159ehnan\u011b v\u00e1\u017en\u011b, jak by se mohlo na prvn\u00ed pohled z jeho d\u011bl zd\u00e1t.<\/p>\r\n
\r\nAno, jeho autorem je \u0160imon H\u00e1jek, dr\u017eitel \u010cesk\u00e9ho lva za st\u0159ih, jen\u017e rovn\u011b\u017e bydl\u00ed nedaleko Veletr\u017en\u00edho pal\u00e1ce. P\u0159edala jsem \u0160imonovi p\u0159es dvacet hodin filmov\u00fdch z\u00e1znam\u016f a\u00a0on z\u00a0nich sest\u0159\u00edhal desetiminutov\u00fd film zachycuj\u00edc\u00ed Vesel\u00e9ho od 60. let a\u017e po nult\u00e1 l\u00e9ta. Poda\u0159ilo se mu dob\u0159e vystihnout Vesel\u00e9ho posedlost tvo\u0159en\u00edm \u2013 neust\u00e1le n\u011bco p\u0159eskupoval, p\u0159etv\u00e1\u0159el, jak s\u00e1m ve videu \u0159\u00edk\u00e1, nic pro n\u011bj nebylo definitivn\u00ed.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Workoholikem bych ho nenazvala, ale m\u011bl skute\u010dn\u011b neust\u00e1lou pot\u0159ebu tvo\u0159it. Sp\u00ed\u0161 \u0161lo o\u00a0zp\u016fsob, jak\u00fdm dok\u00e1zal proch\u00e1zet \u017eivotem. \u010casto mluvil o\u00a0pocitu pr\u00e1zdna, jen\u017e se u\u00a0n\u011bj dostavil ve chv\u00edl\u00edch, kdy byl vy\u010derpan\u00fd z\u00a0pr\u00e1ce \u2013 av\u0161ak pr\u00e1zdna v\u00a0pozitivn\u00edm smyslu, jako ur\u010dit\u00e9ho napln\u011bn\u00ed a\u00a0uspokojen\u00ed.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>To je slo\u017eit\u00e9 t\u00e9ma. B\u011bhem pr\u00e1ce na v\u00fdstav\u011b se uk\u00e1zalo, \u017ee Vesel\u00fd byl sou\u010d\u00e1st\u00ed mnoha r\u016fzn\u00fdch, \u010dasto i genera\u010dn\u011b odli\u0161n\u00fdch skupin. Jeho d\u00edlo je neodd\u011bliteln\u011b spjat\u00e9 s jeho osobn\u00edm osudem \u2013 se zku\u0161enost\u00ed holokaustu i s rodinnou trag\u00e9di\u00ed na po\u010d\u00e1tku 70. let. Mo\u017en\u00e1 vn\u00edmal svou odli\u0161nost, pramen\u00edc\u00ed z \u017eidovsk\u00fdch ko\u0159en\u016f, a opakovan\u00e9 pocity ohro\u017een\u00ed, je\u017e znovu pro\u017e\u00edval v 50. letech.<\/p>\r\n
\r\nVesel\u00fd pat\u0159il k asimilovan\u00fdm \u017did\u016fm a s \u017eidovskou tradic\u00ed se seznamoval sp\u00ed\u0161e zprost\u0159edkovan\u011b. Pozd\u011bji k tomu v\u00fdznamn\u011b p\u0159isp\u011bla jeho dcera, je\u017e p\u0159ed rokem 1989 za\u010dala studovat \u017eidovsk\u00e1 studia na Karlov\u011b univerzit\u011b a na po\u010d\u00e1tku 90. let odjela na studijn\u00ed pobyt do Izraele, kde z\u016fstala natrvalo. Pomohla mu t\u00edm podle m\u00e9ho n\u00e1zoru znovu nav\u00e1zat vztah k vlastn\u00edm ko\u0159en\u016fm.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>N\u00e1zev Ale\u0161ville vych\u00e1z\u00ed z Vesel\u00e9ho kresby z poloviny 60. let s n\u00e1zvem Pl\u00e1n severov\u00fdchodn\u00ed br\u00e1ny Ale\u0161villu. Odkazuje na jeho pot\u0159ebu budovat si vlastn\u00ed vnit\u0159n\u00ed sv\u011bt a prom\u00fd\u0161let jej v nadm\u011brn\u00fdch dimenz\u00edch. Jde o spojen\u00ed jeho jm\u00e9na s francouzsk\u00fdm v\u00fdrazem pro m\u011bsto.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>P\u0159\u00edpravy v\u00fdstavy prob\u00edhaly d\u00e9le ne\u017e dva roky, z toho posledn\u00edch osmn\u00e1ct m\u011bs\u00edc\u016f velmi intenzivn\u011b i pro \u0159adu m\u00fdch koleg\u016f z N\u00e1rodn\u00ed galerie Praha. Zapojilo se fotografick\u00e9 odd\u011blen\u00ed, je\u017e po cel\u00fd rok digitalizovalo \u010d\u00e1st Vesel\u00e9ho rozs\u00e1hl\u00e9 poz\u016fstalosti. Velk\u00fd pod\u00edl m\u011bli restaur\u00e1to\u0159i, kte\u0159\u00ed se pod\u00edleli na z\u00e1chran\u011b po\u0161kozen\u00fdch d\u011bl, stejn\u011b jako produk\u010dn\u00ed t\u00fdm zaji\u0161\u0165uj\u00edc\u00ed technicky n\u00e1ro\u010dn\u00e9 transporty monument\u00e1ln\u00edch objekt\u016f. Na p\u0159\u00edprav\u011b v\u00fdstavy se pod\u00edlela prakticky v\u0161echna odd\u011blen\u00ed NGP.<\/p>\r\n
\r\nByl to m\u016fj vlastn\u00ed projekt, s n\u00edm\u017e jsem se hl\u00e1sila na pozici kur\u00e1torky v NGP. Pot\u0159eba uspo\u0159\u00e1dat retrospektivn\u00ed v\u00fdstavu Ale\u0161e Vesel\u00e9ho byla podle m\u011b z\u0159ejm\u00e1. Je a\u017e p\u0159ekvapiv\u00e9, \u017ee za sv\u00e9ho \u017eivota \u017e\u00e1dnou retrospektivu nem\u011bl a nevznikla ani jeho monografie.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Bylo nutn\u00e9 z\u00edskat d\u016fv\u011bru d\u011bdic\u016f, kte\u0159\u00ed spravuj\u00ed Vesel\u00e9ho poz\u016fstalost. Z\u00e1rove\u0148 jde o mimo\u0159\u00e1dn\u011b n\u00e1ro\u010dn\u00fd projekt z praktick\u00e9ho hlediska \u2013 transporty a technick\u00e9 z\u00e1zem\u00ed jsou velmi komplikovan\u00e9. V\u011bt\u0161\u00ed v\u00fdstavn\u00ed projekty si Vesel\u00fd po roce 1998 \u010dasto organizoval s\u00e1m, p\u0159\u00edpadn\u011b s podporou soukrom\u00fdch investor\u016f.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Ano. V\u00edce se v souvislosti se Sedmi\u010dkou mluv\u00ed o um\u011blc\u00edch klasick\u00e9 moderny prvn\u00ed poloviny 20. stolet\u00ed. U\u017e jsem zmi\u0148ovala, \u017ee rodina Vesel\u00fdch z\u00edskala v roce 1948 byt ve Veletr\u017en\u00ed ulici. V\u0161echny byty v tomto dom\u011b byly nab\u00eddnuty \u017eidovsk\u00fdm rodin\u00e1m. Ve stejn\u00e9m roce se sem nast\u011bhoval genera\u010dn\u011b star\u0161\u00ed mal\u00ed\u0159 Robert Piesen s Pavlou Mautnerovou. Vesel\u00fd se s Piesenem brzy sezn\u00e1mil a jeho obrazy krajiny jej je\u0161t\u011b p\u0159ed n\u00e1stupem na Akademii v\u00fdtvarn\u00fdch um\u011bn\u00ed inspirovaly. Jejich vztah byl nav\u00edc upevn\u011bn \u017eidovsk\u00fdm p\u016fvodem \u2013 Piesen nap\u0159\u00edklad Vesel\u00e9mu p\u0159ed emigrac\u00ed v roce 1965 v\u011bnoval sv\u00e9 vlastn\u00ed \u017eidovsk\u00e9 modlitebn\u00ed \u0159em\u00ednky, co\u017e sv\u011bd\u010d\u00ed o hlubok\u00e9m p\u0159\u00e1telstv\u00ed a vz\u00e1jemn\u00e9 d\u016fv\u011b\u0159e mezi nimi.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Kdy\u017e se stal Milan Kn\u00ed\u017e\u00e1k rektorem akademie, n\u011bkolik um\u011blc\u016f nap\u0159\u00edmo oslovil, aby za\u010dali na AVU vyu\u010dovat. Mezi nimi byl Stanislav Kol\u00edbal, Hugo Demartini, Karel Malich a tak\u00e9 Ale\u0161 Vesel\u00fd. Vesel\u00fd za\u010dal vyu\u010dovat hned \u00fanoru roku 1990 jako vedouc\u00ed Ateli\u00e9ru monument\u00e1ln\u00ed tvorby, kter\u00fdm pro\u0161li nap\u0159\u00edklad Ji\u0159\u00ed P\u0159\u00edhoda \u010di Federico D\u00edaz. Hovo\u0159ila jsem s Kri\u0161tofem Kinterou, jen\u017e u n\u011bj v ateli\u00e9ru str\u00e1vil rok. \u0158\u00edkal, \u017ee si Vesel\u00e9ho pamatuje jako introvertn\u00edho, p\u0159\u00edjemn\u00e9ho a p\u0159ej\u00edc\u00edho \u010dlov\u011bka. A to je vlastn\u011b \u00fapln\u011b stejn\u00e1 zku\u0161enost, jako jsem s n\u00edm m\u011bla i j\u00e1.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Moje dcera \u0159\u00edk\u00e1, \u017ee \u201ehl\u00edd\u00e1m v\u00fdstavy\u201c. (sm\u00edch) A do jist\u00e9 m\u00edry m\u00e1 pravdu, ale pr\u00e1ce kur\u00e1tora N\u00e1rodn\u00ed galerie Praha spo\u010d\u00edv\u00e1 p\u0159edev\u0161\u00edm v p\u00e9\u010di o sb\u00edrku, pod kterou spad\u00e1me. To znamen\u00e1 jej\u00ed pravidelnou inventarizaci a odborn\u00e9 zpracov\u00e1v\u00e1n\u00ed. Jsou to tis\u00edce polo\u017eek, tak\u017ee je to sp\u00ed\u0161 pomal\u00e1, m\u00e9n\u011b viditeln\u00e1 pr\u00e1ce. K tomu pat\u0159\u00ed i z\u00e1p\u016fj\u010dky do jin\u00fdch instituc\u00ed, n\u00e1vrhy v\u00fdstavn\u00edho programu nebo pl\u00e1nov\u00e1n\u00ed akvizi\u010dn\u00ed strategie \u2013 prost\u011b v\u0161echno to, co se d\u011bje \u201eza oponou\u201c.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>V\u011bnuji se tak\u00e9 mlad\u00e9 podsb\u00edrce nov\u00fdch m\u00e9di\u00ed a fotografi\u00ed, zalo\u017een\u00e9 v roce 2000. P\u0159in\u00e1\u0161\u00ed \u0159adu specifick\u00fdch v\u00fdzev, st\u00e1le se ustanovuje, jak takov\u00e1 d\u00edla akv\u00edrovat a dlouhodob\u011b uchov\u00e1vat. Z\u00e1rove\u0148 se v\u011bnuji sb\u00edrce Ji\u0159\u00edho Valocha, kterou daroval NGP v roce 2002. P\u0159ev\u00e1\u017enou \u010d\u00e1st tohoto souboru tvo\u0159\u00ed pr\u00e1ce na pap\u00ed\u0159e, \u010dasto spojen\u00e9 s vizu\u00e1ln\u00ed a konkr\u00e9tn\u00ed poezi\u00ed. Postaven\u00ed vizu\u00e1ln\u00ed a konkr\u00e9tn\u00ed poezie v r\u00e1mci muzejn\u00edch sb\u00edrek nen\u00ed tak jednozna\u010dn\u00e9 jako u malby nebo sochy, a proto se tyto pr\u00e1ce \u010dasto objevuj\u00ed sp\u00ed\u0161e v archivech ne\u017e v klasick\u00fdch um\u011bleck\u00fdch kolekc\u00edch.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Je to norm\u00e1ln\u00ed kancel\u00e1\u0159 s po\u010d\u00edta\u010dem. Kl\u00ed\u010de od depozit\u00e1\u0159e bohu\u017eel nem\u00e1m. (sm\u00edch) Hodn\u011b \u010dasu ale my kur\u00e1to\u0159i tr\u00e1v\u00edme i v ter\u00e9nu \u2013 v ateli\u00e9rech, badateln\u00e1ch nebo knihovn\u00e1ch.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Velk\u00fd mezin\u00e1rodn\u00ed z\u00e1jem je tradi\u010dn\u011b o sb\u00edrku francouzsk\u00e9ho modern\u00edho um\u011bn\u00ed. Pokud ale mluv\u00edm o na\u0161\u00ed sb\u00edrce pov\u00e1le\u010dn\u00e9ho um\u011bn\u00ed, ned\u00e1vno mi p\u0159i\u0161la ze zahrani\u010d\u00ed \u017e\u00e1dost o pr\u00e1ci B\u011bly Kol\u00e1\u0159ov\u00e9. Mezi \u010dast\u00e9 z\u00e1p\u016fj\u010dky pat\u0159\u00ed tak\u00e9 d\u00edla Zde\u0148ka S\u00fdkory, Stanislava Kol\u00edbala, Adrieny \u0160imotov\u00e9 nebo Mikul\u00e1\u0161e Medka.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Li\u0161\u00ed se to projekt od projektu. U v\u00fdstav sou\u010dasn\u00e9ho um\u011bn\u00ed \u010dasto nen\u00ed prostor pro dlouhodob\u00fd v\u00fdzkum. Naopak p\u0159\u00edprava retrospektivy Ale\u0161e Vesel\u00e9ho vy\u017eadovala rozs\u00e1hl\u00e9 ter\u00e9nn\u00ed b\u00e1d\u00e1n\u00ed. M\u011b osobn\u011b zaj\u00edm\u00e1 nach\u00e1zet skryt\u00e9 souvislosti za tvorbou. Roli eduk\u00e1tora nevn\u00edm\u00e1m jako prim\u00e1rn\u00ed, ale sna\u017e\u00edm se, aby v\u00fdstavn\u00ed texty byly srozumiteln\u00e9 a z\u00e1rove\u0148 ukazovaly historick\u00fd, soci\u00e1ln\u011b-politick\u00fd i kulturn\u00ed kontext. V tomto smyslu samoz\u0159ejm\u011b edukativn\u00ed rozm\u011br maj\u00ed.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Je to vlastn\u011b takov\u00fd nabobtnalej\u0161\u00ed v\u00fdstavn\u00ed katalog a krom\u011b historick\u00fdch fotografi\u00ed zahrnuje i dosud nezpracovanou liter\u00e1rn\u00ed poz\u016fstalost Ale\u0161e Vesel\u00e9ho. Vzhledem k tomu, \u017ee Vesel\u00fd dosud nem\u011bl samostatnou monografii, otev\u00edral se zde prostor pro komplexn\u00ed zpracov\u00e1n\u00ed jeho d\u00edla. Na grafick\u00e9 podob\u011b katalogu jsem spolupracovala se stejn\u00fdm t\u00fdmem, kter\u00fd p\u0159ipravuje Hobulet, tak\u017ee je t\u00edmto zdrav\u00edm. (sm\u00edch)<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Nebylo to tak, \u017ee bych otev\u0159ela \u0161upl\u00edk a na\u0161la v\u0161echny texty p\u011bkn\u011b pohromad\u011b. Byly rozpt\u00fdlen\u00e9 na r\u016fzn\u00fdch m\u00edstech \u2013 v ateli\u00e9ru ve St\u0159edokluk\u00e1ch i v byt\u011b na Veletr\u017en\u00ed. Vesel\u00e9ho liter\u00e1rn\u00ed poz\u016fstalost nen\u00ed sice tak rozs\u00e1hl\u00e1 jako u n\u011bkter\u00fdch jeho sou\u010dasn\u00edk\u016f, rozhodn\u011b ji v\u0161ak nelze pova\u017eovat za zanedbatelnou. Zahrnuje b\u00e1sn\u011b, pr\u00f3zy, teoretick\u00e9 \u00favahy, a dokonce i milostnou poezii. Od roku 1983 psal Vesel\u00fd takzvan\u00e9 sochob\u00e1sn\u011b, v nich\u017e popisoval vlastn\u00ed vize monument\u00e1ln\u00edch kru\u017eidel a vozidel br\u00e1zd\u00edc\u00edch krajinu. R\u00e1d si vytv\u00e1\u0159el jazykov\u00e9 novotvary \u2013 vedle \u201esochob\u00e1sn\u00ed\u201c nap\u0159\u00edklad \u201ekresbomalby\u201c nebo \u201eobrazoobjekty\u201c.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Vesel\u00fd s\u00e1m uv\u00e1d\u011bl, \u017ee ho siln\u011b ovlivnila \u201eabsurdita a syrov\u00e1 obna\u017eenost\u201c tvorby Samuela Becketta. S jeho texty se mohl sezn\u00e1mit u\u017e d\u00edky neofici\u00e1ln\u00edm p\u0159eklad\u016fm her Konec hry a \u010cek\u00e1n\u00ed na Godota od Ji\u0159\u00edho Kol\u00e1\u0159e a je dolo\u017eeno, \u017ee v roce 1965 nav\u0161t\u00edvil inscenaci \u010cek\u00e1n\u00ed na Godota v Divadle Na z\u00e1bradl\u00ed.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>To pro m\u011b byla jedna z nejt\u011b\u017e\u0161\u00edch f\u00e1z\u00ed p\u0159\u00edpravy v\u00fdstavy. Jednak kv\u016fli siln\u00e9 \u017eidovsk\u00e9 tematice, jednak proto, \u017ee Vesel\u00e9ho z\u00e1sahy do krajiny Negevsk\u00e9 pou\u0161t\u011b vn\u00edm\u00e1m jako v n\u011b\u010dem problematick\u00e9 \u2013 po\u010d\u00edtaj\u00ed toti\u017e s nevratnou prom\u011bnou konkr\u00e9tn\u00edho m\u00edsta.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Krom\u011b jin\u00e9ho se v\u011bnuji konkr\u00e9tn\u00ed a vizu\u00e1ln\u00ed poezii 60. a 70. let, co\u017e souvis\u00ed i se zmi\u0148ovanou sb\u00edrkou Ji\u0159\u00edho Valocha. Jde o oblast velmi vzd\u00e1lenou monument\u00e1ln\u00edm soch\u00e1m \u2013 o k\u0159ehk\u00e9 pr\u00e1ce na pap\u00ed\u0159e mal\u00e9ho form\u00e1tu. Po v\u00fdstav\u011b Ale\u0161e Vesel\u00e9ho jsem pot\u0159ebovala d\u00e1t si od sochy odstup.<\/p>\r\n
\r\n<\/strong>Vlastn\u011b se pohybuji po Praze 7 hlavn\u011b v okol\u00ed Veletr\u017en\u00edho pal\u00e1ce, skoro po\u0159\u00e1d. P\u0159ijde mi, \u017ee tu \u010dlov\u011bk najde v\u0161echno, co pot\u0159ebuje, a z\u00e1rove\u0148 potk\u00e1v\u00e1 spoustu zn\u00e1m\u00fdch a soused\u016f. Kdy\u017e si chci d\u00e1t oraz, vyr\u00e1\u017e\u00edm do jin\u00fdch \u010dtvrt\u00ed. (sm\u00edch) Nap\u0159\u00edklad do sousedstv\u00ed do Muzea literatury \u2013 r\u00e1da tam chod\u00edm do badatelny. Naproti n\u011bmu stoj\u00ed Lannova vila s novorenesan\u010dn\u00edm interi\u00e9rem, kde d\u011blaj\u00ed v\u00fdborn\u00e9 ob\u011bdy.<\/p>\r\n
\r\n![\"\"](\"https:\/\/www.praha7.cz\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Vesely-Ales@_osobni-fotografie_DSF9717-299x400.jpg\")
\r\n<\/strong>Ale\u0161 Vesel\u00fd<\/em> na Jubilejn\u00ed v\u00fdstav\u011b Akademie v\u00fdtvarn\u00fdch um\u011bn\u00ed, v pozad\u00ed jeho studentsk\u00e9 pr\u00e1ce. \u010cerven 1955, archiv Ale\u0161e Vesel\u00e9ho<\/em><\/strong><\/p>\r\n