\r\n<\/strong>Projekt se za\u010dal klubat je\u0161t\u011b p\u0159ed pandemi\u00ed, ale intenzivn\u011b jsme na n\u011bm za\u010dali pracovat na podzim. \u0160t\u011bp\u00e1n Kubi\u0161ta, \u0159editel Jatek78, cht\u011bl pro letn\u00ed sc\u00e9nu na V\u00fdstavi\u0161ti vytvo\u0159it p\u0159edstaven\u00ed, kde by propojil jim bl\u00edzk\u00fd tane\u010dn\u00ed soubor Dekkadancers a\u00a0filharmonii. Ud\u011blat takov\u00e9ho Lousk\u00e1\u010dka na tropick\u00fdch ostrovech. (sm\u00edch) Nakonec ale padla volba na Knihu d\u017eungl\u00ed. Na za\u010d\u00e1tku bylo pom\u011brn\u011b t\u011b\u017ek\u00e9 dobrat se k\u00a0n\u011bjak\u00e9mu sc\u00e9n\u00e1\u0159i. Uk\u00e1zalo se, \u017ee spousta z\u00a0n\u00e1s kn\u00ed\u017eku ne\u010detla nebo ji \u010detla u\u017e velice d\u00e1vno a\u00a0sp\u00ed\u0161 si pamatovala n\u011bjak\u00fd film, ve kter\u00e9m byl p\u016fvodn\u00ed p\u0159\u00edb\u011bh z\u00e1konit\u011b osekan\u00fd. Kniha d\u017eungl\u00ed je sama o\u00a0sob\u011b pov\u00eddkov\u00e1 kn\u00ed\u017eka. Je poeti\u010dt\u011bj\u0161\u00ed a\u00a0mnohem hlub\u0161\u00ed, ne\u017e se zd\u00e1. Ano, p\u0159\u00edb\u011bh Maugl\u00edho je nejv\u00fdrazn\u011bj\u0161\u00ed dramatick\u00e1 linka, ale opravdu jsou to v\u00edce pov\u00eddky konverza\u010dn\u00edho charakteru. N\u00e1\u0161 prvn\u00ed n\u00e1pad byl ud\u011blat z\u00a0Maugl\u00edho jen vedlej\u0161\u00ed postavu. Pak se ale uk\u00e1zalo, \u017ee ty nemaugl\u00edovsk\u00e9 pov\u00eddky se velmi \u0161patn\u011b p\u0159ev\u00e1d\u011bj\u00ed do tane\u010dn\u00edho pohybu. Nakonec jsme se tedy k\u00a0jeho p\u0159\u00edb\u011bhu pokorn\u011b vr\u00e1tili. V\u00edc ne\u017e o\u00a0n\u011bj ale jde o\u00a0prost\u0159ed\u00ed samotn\u00e9 d\u017eungle a\u00a0vztahu \u010dlov\u011bka a\u00a0p\u0159\u00edrody. Kipling byl pr\u016fkopn\u00edk z\u00e1jmu o\u00a0p\u0159\u00edrodu a\u00a0v\u00a0knize je to hodn\u011b zn\u00e1t. Kniha d\u017eungl\u00ed vlastn\u011b inspirovala vznik skautingu. P\u0159\u00edb\u011bh stav\u00ed na lince p\u0159\u00edroda versus lidi. Je tam sv\u011bt lid\u00ed, kte\u0159\u00ed jsou v\u016f\u010di p\u0159\u00edrod\u011b lhostejn\u00ed a\u017e ignorant\u0161t\u00ed. Z\u00a0p\u0159\u00edrody si po\u0159\u00e1d n\u011bco berou, ona je sice m\u016f\u017ee n\u011bjak\u00fdm zp\u016fsobem ohrozit, ale vlastn\u011b se j\u00ed p\u0159\u00edli\u0161 nev\u011bnuj\u00ed. Maugl\u00ed se shodou okolnost\u00ed stane sou\u010d\u00e1st\u00ed d\u017eungle, ale \u010dlov\u011bka v\u00a0sob\u011b zap\u0159\u00edt nem\u016f\u017ee. Na t\u00e9hle my\u0161lence jsme se sna\u017eili p\u0159edstaven\u00ed postavit. Uvid\u00edme, jak se n\u00e1m to poda\u0159ilo dostat do divadeln\u00edho tvaru, kdy\u017e se v\u00a0p\u0159edstaven\u00ed nemluv\u00ed.<\/p>\r\n
Co n\u00e1s tedy ve stanu \u010dek\u00e1?<\/strong> Byl jste n\u011b\u010d\u00edm d\u00e1le limitov\u00e1n?<\/strong> Jak\u00e1 je hudebn\u00ed \u0159e\u010d va\u0161\u00ed Knihy d\u017eungl\u00ed?<\/strong> Li\u0161il se proces tvorby oproti va\u0161im d\u0159\u00edv\u011bj\u0161\u00edm d\u00edl\u016fm, kter\u00e1 byla p\u0159ev\u00e1\u017en\u011b opern\u00ed?<\/strong> Jak vlastn\u011b vznik\u00e1 opera?<\/strong> Psan\u00ed do \u0161upl\u00edku tedy nen\u00ed pro v\u00e1s?<\/strong> Jak pracujete s\u00a0liter\u00e1rn\u00ed p\u0159edlohou?<\/strong> Je to jin\u00e9, kdy\u017e jste z\u00e1rove\u0148 v\u00a0pozici skladatele a\u00a0dirigenta? Ovliv\u0148uj\u00ed se tyto dv\u011b profese navz\u00e1jem?<\/strong> Jak se d\u00edv\u00e1te na to, kdy\u017e n\u011bkdo diriguje va\u0161i pr\u00e1ci?<\/strong> Jak\u00fd b\u00fdv\u00e1 vztah re\u017eis\u00e9ra a\u00a0dirigenta? Nelezete si trochu do zel\u00ed?<\/strong> Vybav\u00edte si chv\u00edli, kdy hudba vstoupila do va\u0161eho \u017eivota?<\/strong> Hudba tedy pro v\u00e1s byla jedinou mo\u017enou volbou?<\/strong> Jak\u00fd reperto\u00e1r je v\u00e1m nejbli\u017e\u0161\u00ed?<\/strong> Co d\u011bl\u00e1 dirigenta dobr\u00fdm dirigentem?<\/strong> Je n\u011bjak\u00fd rozd\u00edl mezi \u010desk\u00fdm a\u00a0mezin\u00e1rodn\u00edm prost\u0159ed\u00edm v\u00e1\u017en\u00e9 hudby? Nebo se rozd\u00edly ji\u017e sl\u00e9vaj\u00ed?<\/strong> Jak je na tom sou\u010dasn\u00e1 \u010desk\u00e1 opera?<\/strong> Jak tedy vstoupit do sv\u011bta nov\u00e9 hudby?<\/strong> P\u011bt let jste byl \u0161\u00e9fdirigentem Komorn\u00ed filharmonie Pardubice a\u00a0nyn\u00ed jste ji\u017e sedm\u00fdm rokem na stejn\u00e9 pozici v\u00a0Jan\u00e1\u010dkov\u011b ope\u0159e v\u00a0N\u00e1rodn\u00edm divadle v\u00a0Brn\u011b. C\u00edt\u00edte n\u011bjak\u00fd z\u00e1sadn\u00ed rozd\u00edl v\u00a0orchestrech?<\/strong> Dlouhodob\u011b spolupracujete\u00a0s\u00a0\u010ceskou studentskou filharmoni\u00ed, kter\u00e1 je tvo\u0159ena studenty hudebn\u00edch \u0161kol. Li\u0161\u00ed se veden\u00ed student\u016f a\u00a0profesion\u00e1l\u016f?<\/strong> Jak eduka\u010dn\u00ed koncert prob\u00edh\u00e1?<\/strong> Je mo\u017en\u00e9 div\u00e1ky takto vychovat? Da\u0159\u00ed se v\u00e1m to?<\/strong> U\u017eij\u00ed si jej tedy i\u00a0dosp\u011bl\u00ed?<\/strong> Eduka\u010dn\u00ed programy jste p\u0159ipravoval za sv\u00e9ho p\u016fsoben\u00ed v\u00a0Pardubic\u00edch a\u00a0pokra\u010dujete v\u00a0nich i\u00a0v\u00a0Brn\u011b.<\/strong> Co je va\u0161\u00edm c\u00edlem? Aby se poslucha\u010di nau\u010dili, jak tu \u010di onu hudbu vn\u00edmat?<\/strong> Poskytnout jim tedy n\u011bjak\u00fd kl\u00ed\u010d? T\u0159eba zasadit danou skladbu do historick\u00e9ho a\u00a0spole\u010densk\u00e9ho kontextu?<\/strong> \u010casto se \u0159\u00edk\u00e1, \u017ee lid\u00e9 nerozum\u011bj\u00ed sou\u010dasn\u00e9 v\u00e1\u017en\u00e9 hudb\u011b. Kdyby se sna\u017eili naj\u00edt i\u00a0k\u00a0n\u00ed kl\u00ed\u010d, pomohlo by jim to?<\/strong> I\u00a0samouk se m\u016f\u017ee nau\u010dit hudb\u011b spr\u00e1vn\u011b porozum\u011bt?<\/strong> Asi je slo\u017eit\u00e9 se\u00a0v\u00a0t\u00e9to oblasti zavd\u011b\u010dit\u2026<\/strong> Minul\u00fd m\u011bs\u00edc z\u00edskala konkr\u00e9tn\u00ed obrysy Vltavsk\u00e1 filharmonie. P\u0159edpokl\u00e1d\u00e1m, \u017ee my\u0161lenka na filharmonii kousek od domu v\u00e1s t\u011b\u0161\u00ed.<\/strong> Va\u0161e rodina tedy na Sedmi\u010dce \u017eije cel\u00e9 generace\u2026<\/strong> Co m\u00e1te na Sedmi\u010dce r\u00e1d?<\/strong> Marko Ivanovi\u0107\u00a0(*1976) vystudoval na Akademii m\u00fazick\u00fdch um\u011bn\u00ed obory dirigov\u00e1n\u00ed a\u00a0skladba. Jako dirigent spolupracoval s\u00a0\u0159adou \u010desk\u00fdch a\u00a0zahrani\u010dn\u00edch orchestr\u016f. V\u00a0letech 2009\u20132014 byl \u0161\u00e9fdirigentem Komorn\u00ed filharmonie Pardubice. Od roku 2015 je \u0161\u00e9fdirigentem Jan\u00e1\u010dkovy opery N\u00e1rodn\u00edho divadla Brno. Je pova\u017eov\u00e1n za specialistu na hudbu\u00a0<\/em>20. a\u00a021. stolet\u00ed. Zaslou\u017eil se o\u00a0prvn\u00ed \u010desk\u00e1 uveden\u00ed kl\u00ed\u010dov\u00fdch d\u011bl sv\u011btov\u00e9 hudby (Pa\u0161ije Arva P\u00e4rta, Music for 18 Musicians Steva Reicha ad.). \u010casto b\u00fdv\u00e1 zv\u00e1n k\u00a0dirigov\u00e1n\u00ed na p\u0159edn\u00edch \u010desk\u00fdch festivalech. Jako skladatel se prosadil v\u00a0mnoha zem\u00edch Evropy, zejm\u00e9na na v\u00fdznamn\u00fdch festivalov\u00fdch p\u00f3di\u00edch. Je autorem hudby k\u00a0mnoh\u00fdm divadeln\u00edm a\u00a0opern\u00edm kus\u016fm, za n\u011b\u017e dostal \u0159adu ocen\u011bn\u00ed.<\/em><\/p>\r\n
\r\nP\u016fvodn\u011b to m\u011blo b\u00fdt zcela bez mluven\u00ed. Nakonec jsme si ale \u0159ekli, \u017ee n\u011bkolik z\u00e1chytn\u00fdch bod\u016f pot\u0159ebujeme. Nav\u00edc n\u00e1m to d\u00e1 p\u0159\u00edle\u017eitost nechat zazn\u00edt i\u00a0Kiplingovy kr\u00e1sn\u00e9 ver\u0161e. B\u00e1sn\u00edka Radka Mal\u00e9ho jsme poprosili, aby n\u00e1m n\u011bkter\u00e9 b\u00e1sn\u011b nov\u011b p\u0159elo\u017eil, p\u0159eb\u00e1snil je a\u00a0doplnil t\u00edm, co jsme\u00a0v\u00a0tu chv\u00edli pot\u0159ebovali pro d\u011bj. Ob\u010das se tam t\u0159eba oz\u00fdv\u00e1 Hlas lesa, neur\u010dit\u00fd voice band, kter\u00fd se k\u00a0n\u011b\u010demu vyjad\u0159uje. Nen\u00ed to ale p\u0159\u00edli\u0161 \u010dasto. Sna\u017eili jsme se naj\u00edt momenty, kter\u00e9 si to zaslou\u017e\u00ed, nebo aby se v\u00a0p\u0159\u00edpad\u011b zmaten\u00ed div\u00e1k zorientoval, zda pohyb Maugl\u00edho je o\u00a0tom, \u017ee n\u011bkoho hlad\u00ed, nebo \u017eehl\u00ed. (sm\u00edch) Samoz\u0159ejm\u011b to zleh\u010duji. Choreograf \u0160t\u011bp\u00e1n Pechar je vynikaj\u00edc\u00ed a\u00a0velmi se mi l\u00edb\u00ed jeho zp\u016fsob pr\u00e1ce s\u00a0tane\u010dn\u00edky. Tane\u010dn\u00edci byli na z\u00e1klad\u011b konkurzu vybr\u00e1ni z\u00a0cel\u00e9ho sv\u011bta. Krom\u011b skaln\u00edch tane\u010dn\u00edk\u016f z\u00a0Dekkadancers tam budou i\u00a0Francouzi, Italov\u00e9 a\u00a0jeden chlapec\u00a0z\u00a0Afriky. Je zaj\u00edmav\u00e9, jak se v\u00a0p\u0159edstaven\u00ed potk\u00e1vaj\u00ed inscena\u010dn\u00ed sv\u011bty. Mat\u011bj Forman je prim\u00e1rn\u011b v\u00fdtvarn\u00edk a\u00a0sna\u017e\u00ed se to vid\u011bt divadeln\u00edma o\u010dima, \u0160t\u011bp\u00e1n zase rozum\u00ed tanci a\u00a0jazyk tance je pro n\u011bj zcela p\u0159irozen\u00fd. Ob\u010das tedy do\u0161lo k\u00a0tomu, \u017ee bylo nutn\u00e9 slevit ze sv\u00fdch po\u017eadavk\u016f, t\u0159eba pr\u00e1v\u011b v\u00a0pohybu pro divadeln\u00ed vyzn\u011bn\u00ed. Podobn\u011b jsem na tom byl i\u00a0j\u00e1 s\u00a0hudbou. Sna\u017e\u00edm se ps\u00e1t hudbu, kter\u00e1 bude fungovat sama o\u00a0sob\u011b, ne hudbu podkresovou. Hudba sama o\u00a0sob\u011b je abstraktn\u00ed\u00a0a\u00a0nen\u00ed podb\u00edziv\u00e1. Sna\u017eili jsme se naj\u00edt pr\u016fnik, abychom nesklouzli k\u00a0abstraktn\u00edm obraz\u016fm, ve kter\u00fdch se div\u00e1k ztrat\u00ed.<\/p>\r\n
\r\nV\u0161ichni jsme byli. J\u00e1 t\u0159eba po\u010dtem muzikant\u016f. Nakonec jich m\u00e1m 15. Je to skv\u011bl\u00e9, ale samoz\u0159ejm\u011b je to n\u011bjak\u00fdm zp\u016fsobem omezuj\u00edc\u00ed. Symfonick\u00fd orchestr z\u00a0tohoto po\u010dtu neud\u011bl\u00e1te, a\u00a0pokud chcete ud\u011blat velk\u00fd zvuk, mus\u00edte vym\u00fd\u0161let jin\u00e9 prost\u0159edky. Orchestr je sestaven\u00fd z\u00a0\u010dlen\u016f \u010cesk\u00e9 filharmonie. Jsou to vesm\u011bs lid\u00e9, kter\u00e9 zn\u00e1m a\u00a0v\u00edm, \u017ee jsou \u017e\u00e1nrov\u011b otev\u0159en\u00ed. M\u00e1m radost, \u017ee to jsou pr\u00e1v\u011b tito konkr\u00e9tn\u00ed hr\u00e1\u010di, proto\u017ee to bude n\u00e1ro\u010dn\u00e9. V\u00e1\u017enohudebn\u00ed profesion\u00e1lov\u00e9 a\u00a0divadeln\u00edci alternativn\u011bj\u0161\u00edho zam\u011b\u0159en\u00ed maj\u00ed velmi odli\u0161n\u00fd re\u017eim. Klasi\u010dt\u00ed muzikanti jsou zvykl\u00ed, \u017ee kdy\u017e zkou\u0161ka za\u010d\u00edn\u00e1 v\u00a015 hodin, tak se p\u016fl hodiny p\u0159edt\u00edm sejdou, p\u0159esn\u011b v\u00a015 hodin se nalad\u00ed a\u00a0zkou\u0161\u00ed se a\u00a0po hodin\u011b a\u00a0p\u016fl je pauza. Je tam jasn\u011b dan\u00fd \u0159\u00e1d a\u00a0\u010das, b\u011bhem kter\u00e9ho se v\u0161ichni soust\u0159ed\u00ed. Na\u0161e zkou\u0161en\u00ed bude vy\u017eadovat ur\u010ditou toleranci z\u00a0jejich strany a\u00a0ze strany divadeln\u00edk\u016f zase n\u011bjakou m\u00edru efektivity. S\u00a0Divadlem brat\u0159\u00ed Forman\u016f jsem ji\u017e na n\u011bkolika p\u0159edstaven\u00edch spolupracoval a\u00a0v\u00edm, \u017ee oni jsou zvykl\u00ed zkou\u0161et klidn\u011b i\u00a0v\u00a0rozvoln\u011bn\u011bj\u0161\u00edm tempu od r\u00e1na do ve\u010dera. V\u0161ichni ale v\u011bd\u00ed, do \u010deho jdou. Bude to velk\u00e9 dobrodru\u017estv\u00ed.<\/p>\r\n
\r\nDlouho jsem ji hledal a\u00a0p\u0159em\u00fd\u0161lel, jak ji uchopit. Mn\u011b se na p\u0159\u00edrod\u011b l\u00edb\u00ed chaoti\u010dnost. Kdy\u017e si vezmete tady ten list v\u00a0kv\u011btin\u00e1\u010di, tak je symetrick\u00fd jen zd\u00e1nliv\u011b. Do hudby jsem se sna\u017eil dostat ur\u010ditou neuspo\u0159\u00e1danost. Trochu vych\u00e1z\u00edm ze sv\u00e9 z\u00e1liby v\u00a0etnick\u00e9 hudb\u011b mimoevropsk\u00fdch n\u00e1rod\u016f, jako jsou ty z\u00a0Afriky, Bl\u00edzk\u00e9ho v\u00fdchodu nebo Asie. V\u0161echny tyhle n\u00e1rodn\u00ed hudby, p\u0159esto\u017ee jsou rozprost\u0159en\u00e9 v\u0161ude mo\u017en\u011b, maj\u00ed \u010dasto n\u011bjak\u00fd spole\u010dn\u00fd jmenovatel. T\u0159eba pravidelnost rytmu nebo prim\u00e1rn\u00ed melodi\u010dnost. Na\u0161e hudba, kter\u00e1 se t\u00fdk\u00e1 lesa, je \u010dasto naru\u0161ov\u00e1na ur\u010ditou chaoti\u010dnost\u00ed. N\u011bjak\u00fd n\u00e1stroj hraje schv\u00e1ln\u011b trochu fale\u0161n\u011b, dal\u0161\u00ed zase za\u010dne hr\u00e1t trochu d\u0159\u00edv nebo naopak skon\u010d\u00ed pozd\u011bji. Je to sr\u0161at\u00e9. Pak tam jsou momenty, kdy p\u0159\u00edrodu popisujeme a\u00a0d\u00edv\u00e1me se na ni zven\u010d\u00ed nebo se dost\u00e1v\u00e1me do hlavy Maugl\u00edho, kter\u00fd ji pozoruje, a\u00a0v\u00a0ten moment je hudba l\u00edbiv\u00e1, klidn\u00e1, spo\u0159\u00e1dan\u00e1. U\u00a0sv\u011bta lid\u00ed jsem se zase sna\u017eil naj\u00edt dal\u0161\u00ed kontrast. Ten s\u00a0sebou \u010dasto p\u0159in\u00e1\u0161\u00ed p\u0159ednahranou hudbu na kazoo, na kytaru nebo re\u00e1ln\u00e9 zvuky k\u00e1cen\u00ed stromu. Sna\u017eil jsem se vytvo\u0159it tyto t\u0159i hudebn\u00ed slovn\u00edky.<\/p>\r\n
\r\nKdy\u017e jsem psal opery, byl pro m\u011b d\u016fle\u017eit\u00fd vztah textu a\u00a0hudby. Toho, jak se d\u00e1 text vok\u00e1ln\u011b ztv\u00e1rnit a\u00a0jak to hudba m\u016f\u017ee umocnit. Tady jsem musel zvolit jin\u00e9 prost\u0159edky. M\u011bl jsem n\u011bjakou p\u0159edstavu, co se tam t\u0159eba bude choreograficky d\u00edt, ale \u010dasto jsem pak byl p\u0159ekvapen\u00fd, s\u00a0jak\u00fdm \u0159e\u0161en\u00edm p\u0159i\u0161li tane\u010dn\u00edci. Nejsem z\u00a0jejich sv\u011bta. V\u00a0tomhle je to pro m\u011b zcela nov\u00e1 zku\u0161enost. S\u00a0\u010d\u00edm zku\u0161enost trochu m\u00e1m, je dramatick\u00e9 c\u00edt\u011bn\u00ed. Dirigent st\u00e1le stav\u00ed n\u011bjak\u00fd dramatick\u00fd oblouk a\u00a0mus\u00ed m\u00edt c\u00edt\u011bn\u00ed pro kl\u00ed\u010dov\u00fd moment p\u0159edstaven\u00ed nebo opery. To mi velmi pom\u00e1h\u00e1, kdy\u017e p\u00ed\u0161u n\u011bjak\u00fd dramatick\u00fd tvar. Dovedu vyc\u00edtit, kdy to chce zm\u011bnu a\u00a0jak\u00fdm sm\u011brem se pak vydat. Sc\u00e9n\u00e1\u0159 ke Knize d\u017eungl\u00ed jsme s\u00a0Mat\u011bjem vytvo\u0159ili spole\u010dn\u011b. Oba jsme m\u011bli n\u011bjakou p\u0159edstavu. J\u00e1 hudebn\u00ed, on re\u017eijn\u011b-vizu\u00e1ln\u00ed, a\u00a0proto\u017ee jsme spolu ji\u017e pracovali, umo\u017enilo n\u00e1m to lehce se shodnout na v\u011bcech, kter\u00e9 chceme a\u00a0kter\u00e9 ne.<\/p>\r\n
\r\nJe to r\u016fzn\u00e9. V\u011bt\u0161inou dlouho hled\u00e1te n\u00e1m\u011bt a\u00a0pak dlouho tvo\u0159\u00edte libreto. Respektive libretista jej tvo\u0159\u00ed, ale j\u00e1 m\u00e1m samoz\u0159ejm\u011b pot\u0159ebu do toho neust\u00e1le zasahovat. (sm\u00edch) V\u00a0hlav\u011b u\u017e m\u00e1m n\u011bjakou p\u0159edstavu, co a\u00a0jak by se dalo ud\u011blat. Pak za\u010d\u00edn\u00e1m ps\u00e1t hudbu, ale ide\u00e1ln\u011b u\u017e ve spolupr\u00e1ci s\u00a0re\u017eis\u00e9rem. S\u00a0libretistou pak \u010dasto libreto m\u011bn\u00edme, podle toho, o\u00a0co si hudebn\u00ed jazyk \u0159ekne. Nejsem typ, kter\u00fd by odevzdal hotovou partituru a\u00a0nikdy se s\u00a0nik\u00fdm nese\u0161el. Velk\u00fdm vod\u00edtkem je pro m\u011b tak\u00e9 vizu\u00e1ln\u00ed p\u0159edstava.<\/p>\r\n
\r\nNen\u00ed. J\u00e1 bych se k\u00a0tomu nedonutil. Poka\u017ed\u00e9 kdy\u017e p\u0159i\u0161la n\u011bjak\u00e1 nab\u00eddka, tak to m\u011blo tenhle pr\u016fb\u011bh. Mysl\u00edm si, \u017ee je to \u00fapln\u011b ide\u00e1ln\u00ed a\u00a0\u017ee se to na v\u00fdsledku projev\u00ed. Jasn\u011b dan\u00fd term\u00edn odevzd\u00e1n\u00ed a\u00a0vize, \u017ee se to uskute\u010dn\u00ed, jsou pro m\u011b d\u016fle\u017eit\u00e9. Pom\u00e1h\u00e1 mi tak\u00e9, \u017ee v\u00edm, kdo to bude hr\u00e1t. V\u00a0hlav\u011b pak vid\u00edm konkr\u00e9tn\u00ed muzikanty a\u00a0v\u00edm, co si asi o\u00a0tom pomysl\u00ed, kdy\u017e otev\u0159ou part, a\u00a0jak to asi zahraj\u00ed. M\u00e1lokdy jsem napsal n\u011bco jen tak, t\u00e9m\u011b\u0159 v\u0161echny m\u00e9 v\u011bci jsou na zak\u00e1zku. Jeden p\u00eds\u0148ov\u00fd cyklus jsem napsal jen tak, ale jinak jsem v\u011bt\u0161inu psal konkr\u00e9tn\u011b pro n\u011bkoho.<\/p>\r\n
\r\nP\u0159edloha \u010dlov\u011bku pom\u00e1h\u00e1 v\u00a0tom, \u017ee nestav\u00ed \u00fapln\u011b na p\u00edsku. M\u00e1te n\u011bjak\u00fd z\u00e1klad, o\u00a0kter\u00fd se m\u016f\u017eete op\u0159\u00edt. Nebav\u00ed m\u011b ale ji otrocky napl\u0148ovat. Stejn\u011b jako m\u011b nebav\u00ed ps\u00e1t hudbu, kter\u00e1 je jen \u010dist\u011b podkresov\u00e1. Bav\u00ed m\u011b v\u00a0textu hledat n\u011bco, co tam t\u0159eba latentn\u011b je, ale samotn\u00e9 slovo v\u00a0tu chv\u00edli nem\u00e1 a\u017e takovou s\u00edlu. P\u0159edev\u0161\u00edm hled\u00e1m d\u016fvod, pro\u010d by se n\u011bjak\u00e1 v\u011bc m\u011bla st\u00e1t operou nebo baletem. Nejde d\u011blat n\u011bco jen proto, \u017ee se mi t\u0159eba ur\u010dit\u00e1 kniha l\u00edb\u00ed. Co m\u011b ale dlouhodob\u011b l\u00e1k\u00e1 a\u00a0mysl\u00edm si, \u017ee by to st\u00e1lo za opern\u00ed ztv\u00e1rn\u011bn\u00ed, jsou My\u0161i Nat\u00e1lie Mooshabrov\u00e9 od Ladislava Fukse. Ta kniha m\u00e1 zvl\u00e1\u0161tn\u00ed d\u011bj a\u00a0samotn\u00fd jazyk je velmi m\u00fazick\u00fd. C\u00edt\u00edm v\u00a0n\u011bm velkou inspiraci. Ale pravda je, \u017ee spousta d\u011bl ani do hudebn\u00edho tvaru p\u0159ev\u00e9st nejde. Nebo kdyby se p\u0159evedla, tak si pak \u010dlov\u011bk polo\u017e\u00ed pr\u00e1v\u011b tu ot\u00e1zku\u00a0\u2013 pro\u010d. Douf\u00e1m, \u017ee si to div\u00e1ci nebudou \u0159\u00edkat o\u00a0Knize d\u017eungl\u00ed, proto\u017ee v\u011b\u0159\u00edm, \u017ee se n\u00e1m poda\u0159ilo i\u00a0na tuhle ot\u00e1zku odpov\u011bd\u011bt.<\/p>\r\n
\r\nSamoz\u0159ejm\u011b. T\u0159eba v\u00a0tom, \u017ee p\u0159edem v\u00edte, co bude obt\u00ed\u017en\u00e9 zahr\u00e1t. V\u00a0Knize d\u017eungl\u00ed jsem napsal dost obt\u00ed\u017enou \u010d\u00e1st pro bicisty. Pavel Pol\u00edvka, bicista z\u00a0\u010cesk\u00e9 filharmonie, m\u011b provedl skladi\u0161t\u011bm bic\u00edch a\u00a0j\u00e1 tam na\u0161el kr\u00e1sn\u00e9\u00a0n\u00e1stroje. V\u011bt\u0161inu jsem tak do p\u0159edstaven\u00ed pou\u017eil. (sm\u00edch) Jsou m\u00edsta, kter\u00e1 jsem napsal dost na hran\u011b. A\u00a0u\u00a0n\u011bkter\u00fdch m\u00edst jsem zase v\u011bd\u011bl, \u017ee to zahr\u00e1t nep\u016fjde, tak jsem je dal pry\u010d. Ob\u011b povol\u00e1n\u00ed si navz\u00e1jem dost pom\u00e1haj\u00ed. Dirigent, kter\u00fd je z\u00e1rove\u0148 skladatelem, mnohem rychleji pronikne do skladby a\u00a0pochop\u00ed, co t\u00edm cht\u011bl skladatel \u0159\u00edct. Pro\u010d napsal to, co napsal,\u00a0a\u00a0co pro n\u011bj bylo nejpodstatn\u011bj\u0161\u00ed. Z\u00e1rove\u0148 kdy\u017e dirigent skl\u00e1d\u00e1, m\u00e1 nejen velkou zvukovou zku\u0161enost, ale i\u00a0tu provozn\u00ed. Pokud nap\u00ed\u0161e skladbu, na kterou budou jen t\u0159i zkou\u0161ky, v\u00ed, co je pro muzikanty re\u00e1ln\u00e9 zvl\u00e1dnout.<\/p>\r\n
\r\nJsem lehce nerv\u00f3zn\u00ed. Pak ch\u00e1pu, jak se c\u00edt\u00ed re\u017eis\u00e9r, kter\u00fd to m\u00e1 v\u0161e pod kontrolou krom\u011b samotn\u00e9ho p\u0159edstaven\u00ed. Tam u\u017e je nucen\u00fd se na to jen d\u00edvat a\u00a0doufat, \u017ee to prob\u011bhne tak, jak si p\u0159edstavoval. (sm\u00edch) Samoz\u0159ejm\u011b mi to ale nen\u00ed jedno. V\u00a0ope\u0159e je \u010dastou prax\u00ed, \u017ee p\u0159edstaven\u00ed nastuduje hlavn\u00ed dirigent a\u00a0pak je druh\u00fd dirigent, kter\u00fd se s\u00a0n\u00edm st\u0159\u00edd\u00e1. P\u0159ed premi\u00e9rou si to vyzkou\u0161\u00ed i\u00a0druh\u00fd dirigent a\u00a0ten hlavn\u00ed tam jen sed\u00ed\u00a0a\u00a0poslouch\u00e1. Ve chv\u00edli, kdy n\u011bjak\u00e9 m\u00edsto c\u00edt\u00edte jinak, tak ve v\u00e1s hrkne. Mus\u00edte se ale p\u0159ipravit na to, \u017ee to nebude takov\u00e9, jak\u00e9 vy chcete.<\/p>\r\n
\r\nTo je velk\u00e9 t\u00e9ma. (sm\u00edch) Opera byla dlouho p\u0159edev\u0161\u00edm hudebn\u00ed z\u00e1le\u017eitost. \u0158ekl bych, \u017ee a\u017e do prvn\u00ed poloviny 20. stolet\u00ed m\u011bl v\u0161echno na starosti dirigent. Re\u017eis\u00e9r tam byl jenom od toho, aby herc\u016fm nebo zp\u011bv\u00e1k\u016fm \u0159ekl: Vy p\u0159ijdete tady zleva, odejdete vpravo, a\u00a0obl\u00e9kl je do kost\u00fdm\u016f. B\u011bhem minul\u00e9ho stolet\u00ed se opera za\u010dala daleko v\u00edce bl\u00ed\u017eit \u010dinoh\u0159e, a\u00a0za\u010dal tak r\u016fst i\u00a0v\u00fdznam re\u017eis\u00e9ra. Dnes u\u017e je tak trochu jedno, kdo diriguje, ale hlavn\u00ed je, aby se naho\u0159e n\u011bco d\u011blo. I\u00a0kritiky nejv\u00edc zaj\u00edm\u00e1, jak to dan\u00fd re\u017eis\u00e9r uchopil. Ale opera je z\u00a0velk\u00e9 \u010d\u00e1sti u\u017e zre\u017e\u00edrovan\u00e1 skladatelem. Na to mus\u00ed re\u017eis\u00e9\u0159i p\u0159istoupit. B\u00fdv\u00e1 to p\u0159edev\u0161\u00edm probl\u00e9m \u010dinohern\u00edch re\u017eis\u00e9r\u016f, kte\u0159\u00ed operu d\u011blaj\u00ed poprv\u00e9. Maj\u00ed svoji p\u0159edstavu, ale neuv\u011bdomuj\u00ed si, \u017ee ve chv\u00edli, kdy p\u016fjdou mimo z\u00e1m\u011br skladatele, bude v\u00fdsledek rozpa\u010dit\u00fd. \u010casto b\u00fdv\u00e1 nepochopen\u00ed t\u0159eba toho, pro\u010d na tomto m\u00edst\u011b je vysok\u00fd t\u00f3n nebo pro\u010d se hudba tady zpomal\u00ed. Dirigent tyto v\u011bci v\u00ed. Ide\u00e1ln\u00ed spolupr\u00e1ce re\u017eis\u00e9ra a\u00a0dirigenta je takov\u00e1, \u017ee se velmi brzy sejdou a\u00a0za\u010dnou si \u0159\u00edkat sv\u00e9 post\u0159ehy. Skv\u011ble se mi spolupracuje t\u0159eba\u00a0s\u00a0Ji\u0159\u00edm He\u0159manem nebo s\u00a0Davidem Radokem. M\u00e1me spole\u010dnou vizi, v\u00edme, pro\u010d p\u0159\u00edb\u011bh vypr\u00e1v\u00edme, a\u00a0ka\u017ed\u00fd sv\u00fdmi prost\u0159edky sm\u011b\u0159ujeme k\u00a0c\u00edli. V\u00a0praxi ale b\u00fdv\u00e1 \u010dast\u00e9, \u017ee tyto dva sv\u011bty funguj\u00ed odd\u011blen\u011b. Opern\u00ed zp\u011bv\u00e1ci to prvn\u011b nazkou\u0161\u00ed s\u00a0dirigentem hudebn\u011b a\u00a0s\u00a0re\u017eis\u00e9rem divadeln\u011b. Kdy\u017e p\u0159ijdou hlavn\u00ed zkou\u0161ky s\u00a0orchestrem, tak se dirigent za\u010dne roz\u010dilovat, pro\u010d zp\u011bv\u00e1k stoj\u00ed zrovna tam, kdy\u017e ho tak p\u0159ece v\u016fbec nem\u016f\u017ee b\u00fdt sly\u0161et. (sm\u00edch)<\/p>\r\n
\r\nChv\u00edli p\u0159\u00edmo ne. Rodi\u010de hudebn\u00edci nejsou, ale m\u00e1ma se m\u011b sna\u017eila odmala s\u00a0v\u00e1\u017enou hudbou\u00a0seznamovat, jako s\u00a0n\u011b\u010d\u00edm, co pat\u0159\u00ed do v\u0161eobecn\u00e9ho vzd\u011bl\u00e1n\u00ed. A\u00a0velmi brzo pochopila, \u017ee pro m\u011b hudba znamen\u00e1 n\u011bco v\u00edc ne\u017e pro ni. Rodi\u010de tedy zbyst\u0159ili a\u00a0za\u010dali m\u011b podporovat. Vyr\u016fstal jsem v\u00a0Srbsku v\u00a0mal\u00e9m m\u011bste\u010dku, kde byla mal\u00e1 hudebn\u00ed \u0161kola a\u00a0kulturn\u00ed \u017eivot obecn\u011b tam byl omezen\u00fd. Pro m\u011b byl tak trochu z\u00e1zrak, kdy\u017e m\u011b v\u00a015 letech p\u0159ijali na pra\u017eskou konzervato\u0159 na skladbu. Teprve a\u017e tady jsem za\u010dal zji\u0161\u0165ovat spoustu v\u011bc\u00ed. V\u00a0n\u011b\u010dem jsem tak m\u011bl ve srovn\u00e1n\u00ed se sv\u00fdmi spolu\u017e\u00e1ky zpo\u017ed\u011bn\u00ed. Symfonickou hudbu na\u017eivo jsem sly\u0161el m\u00e1lokdy a\u00a0jin\u00fd n\u00e1stroj ne\u017e klav\u00edr, to pro m\u011b bylo n\u011bco nov\u00e9ho.<\/p>\r\n
\r\nV\u00a0dosp\u00edv\u00e1n\u00ed jsem m\u011bl i\u00a0jin\u00e9 z\u00e1jmy\u00a0\u2013 matematiku, fyziku, po\u010d\u00edta\u010de a\u00a0r\u00e1d jsem t\u0159eba programoval. Trochu jsem i\u00a0v\u00e1hal, zda se nevydat t\u00edmto sm\u011brem. Mezi n\u00e1mi, skladba a\u00a0programov\u00e1n\u00ed maj\u00ed leccos spole\u010dn\u00e9ho. N\u011bkolik let jsem u\u010dil na hudebn\u00edm gymn\u00e1ziu, kde je oproti konzervato\u0159i kladen v\u011bt\u0161\u00ed d\u016fraz na v\u0161eobecn\u00e9 vzd\u011bl\u00e1n\u00ed. V\u0161iml jsem si, \u017ee ty opravdu hudebn\u011b nadan\u00e9 lze rozd\u011blit na dva typy. Prvn\u00ed z\u00a0nich je men\u0161inov\u00fd, jde mu velmi dob\u0159e matematika a\u00a0na v\u0161e hled\u00ed logicky. Tomu v\u011bt\u0161inov\u00e9mu matematika nejde, nezaj\u00edm\u00e1 ho a\u00a0na v\u011bci jde p\u0159es emoce. Moje \u017eena, kter\u00e1 je taky hudebnice, ze skupiny Jananas, se v\u017edy roz\u010diluje, kdy\u017e j\u00ed \u0159eknu, \u017ee jsem na\u0161el \u0159e\u0161en\u00ed n\u011bjak\u00e9ho m\u00edsta ve skladb\u011b. Pro ni \u0159e\u0161en\u00ed p\u0159i skl\u00e1d\u00e1n\u00ed hudby neexistuje. (sm\u00edch) J\u00e1 to ale takto vn\u00edm\u00e1m. Mysl\u00edm si, \u017ee podobn\u011b to maj\u00ed t\u0159eba v\u011bdci nebo program\u00e1to\u0159i. Kdy\u017e v\u00a0procesu pr\u00e1ce nev\u011bd\u00ed, jak d\u00e1l, mus\u00ed p\u0159ij\u00edt aha moment.<\/p>\r\n
\r\nHlavn\u011b 20. stolet\u00ed, p\u0159elom a\u00a0prvn\u00ed polovina. Prvn\u00ed p\u016flka minul\u00e9ho stolet\u00ed je vlastn\u011b u\u017e hudba jakoby sou\u010dasn\u00e1. Ka\u017ed\u00e9 um\u011bn\u00ed je v\u017edy poplatn\u00e9 dob\u011b, ve kter\u00e9 vzniklo. Samoz\u0159ejm\u011b ty nejgeni\u00e1ln\u011bj\u0161\u00ed kusy maj\u00ed silnou a\u00a0v\u00fdraznou nad\u010dasovou hodnotu, ale i\u00a0ony jsou poplatn\u00e9 dob\u011b vzniku. Po prvn\u00ed sv\u011btov\u00e9 v\u00e1lce se to l\u00e1me. D\u00edla, kter\u00e1 vznikla po n\u00ed, u\u017e dovedou promlouvat k\u00a0sou\u010dasnosti, ani\u017e si \u010dlov\u011bk mus\u00ed n\u011bjak\u00e9 v\u011bci odmyslet. Mozartovu symfonii nejl\u00edp ocen\u00edte, zn\u00e1te-li symfonie z\u00a0t\u00e9 doby. Pak si \u0159eknete: Ano, Mozart to um\u011bl napsat nejl\u00edp. Ten, kdo \u017e\u00e1dnou jinou symfonii nesly\u0161el, \u00fapln\u011b nedocen\u00ed, v\u00a0\u010dem je Mozart jedine\u010dn\u00fd. M\u00e1m pocit, \u017ee hudba 20. stolet\u00ed mluv\u00ed nejen k\u00a0dne\u0161ku, ale i\u00a0o\u00a0dne\u0161ku.<\/p>\r\n
\r\nJe to velmi r\u016fzn\u00e9. J\u00e1 s\u00e1m nev\u00edm, jestli jsem dobr\u00fd dirigent. Dirigentsk\u00fdch typ\u016f je n\u011bkolik. N\u011bkte\u0159\u00ed dirigenti t\u0159eba nemaj\u00ed hezk\u00e9 ruce, ale v\u00fdborn\u011b to s\u00a0orchestrem nazkou\u0161ej\u00ed. Pak jsou \u0161oumeni, kte\u0159\u00ed jsou zase pro div\u00e1ky zaj\u00edmav\u00ed pr\u00e1v\u011b t\u00edm, co p\u0159edv\u00e1d\u011bj\u00ed rukama. Pak jsou tac\u00ed, kte\u0159\u00ed um\u011bj\u00ed muzikanty inspirovat,\u00a0a\u00a0jinak jsou t\u0159eba velmi chaoti\u010dt\u00ed. Na koncert\u011b pak z\u00a0toho dirigenta n\u011bco s\u00e1l\u00e1 a\u00a0jeho gesta hudebn\u00edk\u016fm \u0159\u00edkaj\u00ed n\u011bco, co jim pom\u00e1h\u00e1 a\u00a0d\u011bl\u00e1 z\u00a0koncertu jedine\u010dnou z\u00e1le\u017eitost. N\u011bkte\u0159\u00ed dirigenti jsou naopak velmi direktivn\u00ed, u\u017e\u00edvaj\u00ed si tu moc a\u00a0orchestr se jich t\u00e9m\u011b\u0159 boj\u00ed, ale vych\u00e1z\u00ed z\u00a0toho, \u017ee muzikanti jsou pak neuv\u011b\u0159iteln\u011b soust\u0159ed\u011bn\u00ed. Potom jsou zase dirigenti, kte\u0159\u00ed jsou velmi mil\u00ed, a\u00a0tam zase m\u016f\u017ee fungovat to, \u017ee kdy\u017e se muzikanti uvoln\u00ed a\u00a0c\u00edt\u00ed se dob\u0159e, zahraj\u00ed to nejl\u00edp. Z\u00e1kladem ale je, aby byl \u010dlov\u011bk p\u0159irozen\u00fd a\u00a0nesna\u017eil se stylizovat do n\u011bjak\u00e9 role, kter\u00e1 mu nen\u00ed vlastn\u00ed.<\/p>\r\n
\r\nV\u00a0interpretaci u\u017e asi ani ne. Ka\u017ed\u00e1 zem\u011b m\u00e1 v\u0161ak charakteristick\u00e9 publikum. T\u0159eba \u010desk\u00e9 publikum je dost konzervativn\u00ed. Nem\u00e1 moc r\u00e1do novoty. M\u00e1 r\u00e1do v\u011bci, kter\u00e9 jsou prov\u011b\u0159en\u00e9, co\u017e se projevuje i\u00a0na jeho vztahu k\u00a0hudb\u011b 20. a\u00a021. stolet\u00ed. Nap\u0159\u00edklad pro n\u011bkter\u00e9 na\u0161e poslucha\u010de je Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek po\u0159\u00e1d je\u0161t\u011b n\u011bjak\u00fd divn\u00fd modern\u00ed autor. V\u00a0zahrani\u010d\u00ed je vn\u00edm\u00e1n jako zvl\u00e1\u0161tn\u00ed, ale u\u017e je to star\u00fd autor a\u00a0nikdo o\u00a0n\u011bm nep\u0159em\u00fd\u0161l\u00ed jako o\u00a0sou\u010dasn\u00e9 hudb\u011b. Pak jsou skladatel\u00e9, kte\u0159\u00ed u\u00a0n\u00e1s oproti zahrani\u010d\u00ed nejsou popul\u00e1rn\u00ed\u00a0a\u00a0davy na n\u011b nep\u016fjdou, nap\u0159\u00edklad Jean Sibelius nebo Benjamin Britten. Lid\u00e9 tady t\u0159eba st\u00e1le miluj\u00ed Bed\u0159icha Smetanu. I\u00a0j\u00e1 m\u00e1m od n\u011bho n\u011bjak\u00e9 v\u011bci r\u00e1d, ale nalijme si \u010dist\u00e9ho v\u00edna, jeho opery jsou opravdu hodn\u011b star\u00e9. V\u00a0zahrani\u010d\u00ed se u\u017e prakticky nehraj\u00ed. P\u0159edev\u0161\u00edm libreta jsou hodn\u011b fousat\u00e1. (sm\u00edch)<\/p>\r\n
\r\nJde o\u00a0popt\u00e1vku, a\u00a0kdy\u017e se objev\u00ed, tak \u010dasto vznikaj\u00ed zaj\u00edmav\u00e9 v\u011bci. Mn\u011b se t\u0159eba velmi l\u00edbila opera Nagano od Martina Smolky. Z\u00a0ud\u00e1losti v\u00edt\u011bzstv\u00ed na olympi\u00e1d\u011b v\u00a0roce 1998 se stal takov\u00fd mytick\u00fd okam\u017eik a\u00a0opera je na tom postavena. Nen\u00ed to ironick\u00e9, ale hodn\u011b to vypov\u00edd\u00e1 o\u00a0na\u0161\u00ed n\u00e1rodn\u00ed povaze. V\u00fdborn\u00fd kus je tak\u00e9 opera Sternenhoch Ivana Achera, kter\u00e1 se hraje\u00a0v\u00a0N\u00e1rodn\u00edm divadle. Samotn\u00e1 ot\u00e1zka je v\u0161ak slo\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Sp\u00ed\u0161 je to ot\u00e1zka v\u00e1\u017en\u00e9 hudby a\u00a0jej\u00ed budoucnosti. A\u017e do 19. stolet\u00ed nebylo zvykem hr\u00e1t hudbu zesnul\u00fdch autor\u016f, to za\u010dalo a\u017e pozd\u011bji. Dnes naprost\u00e1 v\u011bt\u0161ina toho, co se hraje, je hudba star\u00e1 sto a\u00a0v\u00edce let. Je to zvl\u00e1\u0161tn\u00ed. P\u0159itom ke \u010dten\u00ed si nevezmete Aloise Jir\u00e1ska, ale rad\u011bji si koup\u00edte t\u0159eba Petru H\u016flovou. (sm\u00edch) Ve v\u00e1\u017en\u00e9 hudb\u011b v\u0161ak funguje staromilectv\u00ed a\u00a0ot\u00e1zkou je, jak je to dlouhodob\u011b udr\u017eiteln\u00e9.<\/p>\r\n
\r\nDnes je to velmi \u0161irok\u00fd pojem. A\u017e do prvn\u00ed sv\u011btov\u00e9 v\u00e1lky fungovala n\u011bjak\u00e1 p\u0159edstava, jak by m\u011bla hudba vypadat. Po v\u00e1lce se to za\u010dalo postupn\u011b atomizovat. Kdy\u017e se dnes \u0159ekne soudob\u00e1 hudba, tak si ka\u017ed\u00fd p\u0159edstav\u00ed n\u011bco jin\u00e9ho. Pro n\u011bkoho je to techno, pro n\u011bkoho elektronick\u00fd minimalismus. Pak t\u0159eba m\u00e1te d\u00edla, u\u00a0kter\u00fdch nev\u00edte, zda to je, nebo nen\u00ed v\u00e1\u017en\u00e1 hudba. P\u0159\u00edklad je t\u0159eba n\u00e1\u0161 underground. Mejla Hlavsa napsal Pa\u0161ije pro The Plastic People of the Universe. Form\u00e1ln\u011b je to kant\u00e1ta, oratorium. Je to velice prokomponovan\u00e1 skladba. Nen\u00ed to p\u00edsni\u010dka, kterou si pust\u00edte na Radio\u017eurn\u00e1lu. V\u00a0dob\u011b, kdy jsem p\u016fsobil v\u00a0Pardubic\u00edch, jsme je uvedli v\u00a0r\u00e1mci Pardubick\u00e9ho hudebn\u00edho jara a\u00a0m\u011bly velk\u00fd \u00fasp\u011bch. Je spousta tv\u016frc\u016f,\u00a0u\u00a0kter\u00fdch nev\u00edte, jak jejich tvorbu pojmenovat. J\u00e1 rad\u011bji pou\u017e\u00edv\u00e1m rozd\u011blen\u00ed na artifici\u00e1ln\u00ed a\u00a0nonartifici\u00e1ln\u00ed, tedy na um\u011bleckou s\u00a0n\u011bjakou hodnotou a\u00a0neum\u011bleckou, kter\u00e1 slou\u017e\u00ed prim\u00e1rn\u011b z\u00e1bav\u011b. Ale i\u00a0tady je to velmi r\u016fzn\u00e9. Kdy\u017e si vezmete n\u011bjak\u00e1 Mozartova divertimenta, tak ta vylo\u017een\u011b vznikla jako hudba z\u00e1bavn\u00e1 a\u00a0lid\u00e9 u\u00a0nich jedli. My se te\u010f na n\u011b chod\u00edme d\u00edvat slavnostn\u011b do s\u00e1l\u016f. Kdy\u017e dostanu podobnou ot\u00e1zku, uv\u011bdom\u00edm si, \u017ee se k\u00a0n\u00ed v\u00e1\u017eou ot\u00e1zky dal\u0161\u00ed a\u00a0nemaj\u00ed \u00fapln\u011b odpov\u011b\u010f. \u010casto se i\u00a0v\u00a0sou\u010dasn\u00e9 v\u00e1\u017en\u00e9 hudb\u011b sklo\u0148uj\u00ed slova komer\u010dn\u00ed a\u00a0nekomer\u010dn\u00ed. St\u00e1v\u00e1 se, \u017ee kdy\u017e skladatel\u00e9 p\u00ed\u0161ou pro festival soudob\u00e9 hudby, tak nap\u00ed\u0161ou takovou hudbu, jak\u00e1 se podle nich od n\u011bj o\u010dek\u00e1v\u00e1. Samoz\u0159ejm\u011b jsou solit\u00e9\u0159i, kte\u0159\u00ed na to nehled\u00ed. \u010casto o\u00a0nich dlouho nev\u00edme, ale nakonec se souhrou okolnost\u00ed stanou velk\u00fdmi hv\u011bzdami, proto\u017ee si jich n\u011bkdo v\u0161imne. T\u0159eba Arvo P\u00e4rt, jen\u017e m\u00e1 velmi v\u00fdrazn\u00fd minimalistick\u00fd styl, kter\u00fd vych\u00e1z\u00ed ze st\u0159edov\u011bk\u00fdch hudebn\u00edch postup\u016f. Nebo Henryk G\u00f3recki, jeho\u017e jednoduch\u00e9 a\u00a0pro\u010di\u0161t\u011bn\u00e9 T\u0159et\u00ed symfonie se v\u00a090. letech prodalo v\u00edce ne\u017e milion kopi\u00ed.<\/p>\r\n
\r\nKa\u017ed\u00fd orchestr m\u00e1 sv\u00e1 specifika. Divadeln\u00ed orchestry zkou\u0161ej\u00ed d\u00e9le ne\u017e ty nedivadeln\u00ed. Av\u0161ak kdy\u017e u\u017e titul nazkou\u0161ej\u00ed, jsou schopny jej velice rychle opr\u00e1\u0161it a\u00a0nasadit i\u00a0po ro\u010dn\u00ed pauze. Takov\u00fd rozhlasov\u00fd orchestr v\u00e1m p\u0159ijde ve\u010der na frekvenci, nato\u010d\u00edte s\u00a0nimi jednu symfonii a\u00a0druh\u00fd den u\u017e skoro nev\u011bd\u00ed, co hr\u00e1li. Je to jin\u00fd p\u0159\u00edstup a\u00a0jin\u00fd zp\u016fsob p\u0159em\u00fd\u0161len\u00ed. V\u00a0tom vid\u00edm hlavn\u00ed rozd\u00edl. Jinak je zaj\u00edmav\u00e9, \u017ee fl\u00e9tnisti ve \u0160v\u00e9dsku, N\u011bmecku nebo \u010cesku maj\u00ed v\u017edy n\u011bjak\u00fd spole\u010dn\u00fd rys. Film Zkou\u0161ka orchestru od Federica Felliniho je v\u00a0mnoh\u00e9m dost pravdiv\u00fd. Existuj\u00ed ur\u010dit\u00e9 typologie muzikant\u016f, kter\u00e9 se nem\u011bn\u00ed. Dokonce bych i\u00a0\u0159ekl, \u017ee psychologicky konkr\u00e9tn\u00ed n\u00e1stroj k\u00a0sob\u011b t\u00e1hne ur\u010dit\u00fd typ lid\u00ed nebo pak formuje hr\u00e1\u010de jako osobnost.<\/p>\r\n
\r\nStudentsk\u00e1 filharmonie vznikla p\u0159ed dvan\u00e1cti lety, kdy\u017e jsme se s\u00a0muzikologem Petrem Kadlecem rozhodli d\u011blat eduka\u010dn\u00ed koncerty. Dnes u\u017e je to orchestr s\u00a0dost profesion\u00e1ln\u00edmi parametry. Jsou tam konzervatoristi, absolventi hudebn\u00edch \u0161kol nebo t\u0159eba u\u017e i\u00a0\u010dlenov\u00e9 \u010cesk\u00e9 filharmonie. U\u017e to jsou technicky zdatn\u00ed muzikanti, kte\u0159\u00ed zahraj\u00ed t\u00e9m\u011b\u0159 v\u0161e. Akor\u00e1t jim chyb\u00ed ta orchestr\u00e1ln\u00ed zku\u0161enost. U\u00a0nich je \u00fa\u017easn\u00e9, \u017ee po\u0159\u00e1d maj\u00ed nad\u0161en\u00ed a\u00a0nen\u00ed to pro n\u011b rutinn\u00ed profesion\u00e1ln\u00ed p\u0159\u00edstup. Kdy\u017e s\u00a0nimi \u010dlov\u011bk chce za\u010d\u00edt pilovat n\u011bjak\u00e9 m\u00edsto velmi detailn\u011b, nebr\u00e1n\u00ed se, a\u00a0naopak jsou vd\u011b\u010dn\u00ed.<\/p>\r\n
\r\nV\u011bt\u0161inou si vybereme n\u011bjakou z\u00e1sadn\u00ed skladbu a\u00a0tu v\u00a0prvn\u00ed polovin\u011b koncertu rozeb\u00edr\u00e1me spolu s\u00a0publikem a\u00a0orchestrem a\u00a0po pauze ji zahrajeme v\u00a0kuse. N\u011bkter\u00e9 skladby t\u0159eba ale jen rozeb\u00edr\u00e1me a\u00a0hrajeme po \u010d\u00e1stech. Poslucha\u010de prov\u00e1d\u00edme p\u0159\u00edb\u011bhem postupn\u011b. P\u0159\u00edstupy m\u00e1me r\u016fzn\u00e9, ale sna\u017e\u00edme se lidem d\u00e1t n\u011bjak\u00e1 vod\u00edtka, \u010deho si v\u00a0t\u00e9 hudb\u011b mohou v\u0161imnout, co by jim mohlo pomoct sly\u0161et ji zase tro\u0161ku jinak.<\/p>\r\n
\r\nOsv\u011bd\u010dilo se n\u00e1m to. Uk\u00e1zalo se, \u017ee t\u00edmhle zp\u016fsobem dovedeme nadchnout pro v\u00e1\u017enou hudbu i\u00a0lidi, kte\u0159\u00ed k\u00a0n\u00ed nemaj\u00ed \u017e\u00e1dn\u00fd vztah, p\u0159edev\u0161\u00edm mlad\u0161\u00ed ro\u010dn\u00edky. Z\u00e1rove\u0148 jsme zjistili, kdy\u017e jsme eduka\u010dn\u00ed koncerty za\u010dali d\u011blat pro st\u0159edo\u0161kol\u00e1ky, \u017ee se z\u00e1jem st\u0159edn\u00edch \u0161kol velmi umocnil, a\u00a0my za\u010dali p\u0159id\u00e1vat p\u0159edstaven\u00ed. Nyn\u00ed dokonce jeden z\u00a0koncert\u016f hrajeme i\u00a0pro ve\u010dern\u00ed publikum v\u00a0Rudolfinu.<\/p>\r\n
\r\nChod\u00ed tam pestr\u00e9 publikum. Jsou tam abonenti \u010cesk\u00e9 filharmonie, senio\u0159i, rodiny s\u00a0d\u011btmi nebo \u010dasto mlad\u00ed lid\u00e9, kte\u0159\u00ed to berou jako p\u0159\u00edle\u017eitost, jak si k\u00a0v\u00e1\u017en\u00e9 hudb\u011b naj\u00edt cestu. Zjistili jsme, \u017ee sc\u00e9n\u00e1\u0159 nemus\u00edme pro dosp\u011bl\u00e9 publikum upravovat a\u00a0\u017ee odleh\u010den\u00e1 forma, kterou vol\u00edme pro st\u0159edo\u0161kol\u00e1ky, je straviteln\u00e1 i\u00a0pro jin\u00e9 publikum.<\/p>\r\n
\r\nP\u0159esn\u011b tak. V\u00a0Pardubic\u00edch jsme na\u0161li model v\u00a0podob\u011b dopoledn\u00edch koncert\u016f pro rodi\u010de s\u00a0d\u011btmi. V\u00a0Praze tomu \u0159\u00edk\u00e1me \u010cty\u0159i kroky do nov\u00e9ho sv\u011bta\u00a0a\u00a0v\u00a0Brn\u011b jsme to nazvali Krok za oponu. K\u00a0n\u011bkter\u00fdm titul\u016fm z\u00a0reperto\u00e1ru jsme vymysleli hodinov\u00fd vhled do t\u00e9 konkr\u00e9tn\u00ed opery za \u00fa\u010dasti n\u011bkolika m\u00e1lo s\u00f3list\u016f a\u00a0orchestru a\u00a0jezd\u00edme s\u00a0t\u00edm po okol\u00ed Brna do st\u0159edn\u00edch \u0161kol. Mysl\u00edm, \u017ee je pro n\u011b z\u00e1\u017eitek u\u017e jen to, kdy\u017e vid\u00ed symfonick\u00fd orchestr ve \u0161koln\u00ed aule. (sm\u00edch) Jednou jsme v\u00a0Mikulov\u011b seznamovali studenty s\u00a0Jej\u00ed pastorkyn\u00ed od Jan\u00e1\u010dka. Kdy\u017e jsme za\u010dali s\u00a0prvn\u00ed uk\u00e1zkou, tak se n\u011bkte\u0159\u00ed uchicht\u00e1vali, ale kdy\u017e jsme obr\u00e1tili pozornost k\u00a0d\u011bji, k\u00a0tomu, co jsou ty postavy za\u010d, byli neuv\u011b\u0159iteln\u011b soust\u0159ed\u011bn\u00ed, sledovali p\u0159\u00edb\u011bh a\u00a0v\u00a0z\u00e1v\u011bru n\u011bkter\u00e9 sle\u010dny i\u00a0plakaly. Opern\u00ed zp\u016fsob zp\u011bvu je ur\u010dit\u00fdm zp\u016fsobem patetick\u00fd, divn\u00fd a\u00a0pro dne\u0161n\u00edho poslucha\u010de nep\u0159irozen\u00fd. Div\u00e1k nev\u00ed, \u017ee to je i\u00a0proto, aby zp\u011bv\u00e1k byl sly\u0161et na d\u00e1lku. Mysl\u00edm, \u017ee opera pot\u0159ebuje odbourat p\u0159edsudky.<\/p>\r\n
\r\nDnes m\u00e1te hudbu v\u0161ude. Jsme hrozn\u011b zvykl\u00ed ji konzumovat, nechat ji n\u00e1mi jenom prot\u00e9ct a\u00a0t\u0159eba si u\u00a0n\u00ed odpo\u010dinout nebo zlep\u0161it n\u00e1ladu. V\u00e1\u017enou hudbu je ale zapot\u0159eb\u00ed poslouchat aktivn\u011b. Chceme uk\u00e1zat, \u017ee kdy\u017e \u010dlov\u011bk t\u00e9to hudb\u011b d\u00e1 \u0161anci a\u00a0v\u011bnuje se j\u00ed aktivn\u011b, z\u00edsk\u00e1 n\u011bjak\u00fd z\u00e1\u017eitek, podobn\u011b jako kdyby se t\u0159eba pod\u00edval na artov\u00fd film nebo si p\u0159e\u010detl kvalitn\u00ed kn\u00ed\u017eku. \u017de \u010dlov\u011bka m\u016f\u017ee vnit\u0159n\u011b prom\u011bnit. Zrovna st\u0159edo\u0161kol\u00e1ci jsou jako houby, maj\u00ed velk\u00fd hlad po intelektu\u00e1ln\u00edm vy\u017eit\u00ed.<\/p>\r\n
\r\nAno, to je velmi d\u016fle\u017eit\u00e9 ve star\u0161\u00ed hudb\u011b, u\u00a0kter\u00e9 \u010dlov\u011bk t\u0159eba nech\u00e1pe ur\u010dit\u00e9 souvislosti. Zaj\u00edmav\u00e9 je, \u017ee zku\u0161en\u011bj\u0161\u00ed poslucha\u010di vn\u00edmaj\u00ed Jan\u00e1\u010dka velmi opatrn\u011b, zat\u00edmco pro neposlucha\u010de v\u00e1\u017en\u00e9 hudby funguje naprosto bezprost\u0159edn\u011b. To, jak v\u00e1s Jan\u00e1\u010dek chytne za fl\u00edgr, za\u010dne do v\u00e1s cp\u00e1t emoce a\u00a0zahlt\u00ed v\u00e1s kr\u00e1tk\u00fdmi v\u00fdk\u0159iky, tihle poslucha\u010di ocen\u00ed. T\u0159eba daleko v\u011bt\u0161\u00ed probl\u00e9m jsme m\u011bli s\u00a0Mozartem, u\u00a0n\u011bho\u017e bylo p\u0159ijet\u00ed mnohem vla\u017en\u011bj\u0161\u00ed. Mozart u\u017e je jim velmi vzd\u00e1len\u00fd. Ale ve chv\u00edli, kdy tam m\u00e1te n\u011bjak\u00fd dr\u00e1p, kter\u00fd je chytne, tak jim nevad\u00ed, \u017ee hudba je v\u00a0n\u011b\u010dem chaotick\u00e1 a\u00a0neuspo\u0159\u00e1dan\u00e1. Ve chv\u00edli, kdy v\u011bd\u00ed pro\u010d, jsou schopni si ji u\u017e\u00edt.<\/p>\r\n
\r\nMysl\u00edm, \u017ee ano. V\u00a0sou\u010dasn\u00e9 v\u00e1\u017en\u00e9 hudb\u011b ale \u010dlov\u011bk mus\u00ed m\u00edt ur\u010ditou poslucha\u010dskou zku\u0161enost. I\u00a0v\u00a0n\u00ed najdete tituly, kter\u00e9 jsou p\u0159\u00edstupn\u011bj\u0161\u00ed a\u00a0zaujmou na prvn\u00ed poslech. A\u00a0pak jsou tituly, ke kter\u00fdm mus\u00edte dozr\u00e1t, proto\u017ee to nejsou prvopl\u00e1nov\u00e9 kr\u00e1sky. Kdy\u017e si t\u0159eba vezmeme Stravinsk\u00e9ho Sv\u011bcen\u00ed jara, sice je to 20. stolet\u00ed, ale ta hudba zafunguje okam\u017eit\u011b a\u00a0l\u00edb\u00ed se v\u00e1m. Pak ale jsou n\u011bkter\u00e9 Stravinsk\u00e9ho skladby, kter\u00e9 nejsou tak chytlav\u00e9, p\u0159esto jsou skv\u011bl\u00e9. Nejv\u011bt\u0161\u00edm probl\u00e9mem pro p\u0159ijet\u00ed hudby nen\u00ed to, zda zvuky jsou na poslech p\u0159\u00edjemn\u00e9, nebo nep\u0159\u00edjemn\u00e9, ale to, zda v\u00edte, \u010deho si na t\u00e9 hudb\u011b m\u00e1te v\u0161\u00edmat nebo co od n\u00ed \u010dekat. T\u0159eba v\u00a060. letech p\u0159i\u0161el trend barevn\u00e9 hudby, v\u00a0n\u00ed\u017e jde jen o\u00a0zvuky. Tam u\u017e nem\u016f\u017eete hledat rytmus nebo melodii, ale mus\u00edte p\u0159istoupit na to, jen si u\u017e\u00edt zvuk. Kdy\u017e poslucha\u010d\u016fm vysv\u011btl\u00edte, o\u00a0co skladateli \u0161lo\u00a0a\u00a0jak by to mohl vn\u00edmat, funguje to. Mysl\u00edm si, \u017ee k\u00a0tomu by m\u011bla na\u0161e edukace sm\u011b\u0159ovat.<\/p>\r\n
\r\nSamoz\u0159ejm\u011b. Ale i\u00a0tak to mus\u00ed vych\u00e1zet z\u00a0poslucha\u010dsk\u00e9 zku\u0161enosti. Ve chv\u00edli, kdy toho m\u00e1te naposlouchan\u00e9ho z\u00a020. stolet\u00ed v\u00edce, za\u010dnete si v\u0161\u00edmat, co je kvalitn\u011bj\u0161\u00ed a\u00a0co m\u00e9n\u011b. N\u011bkter\u00e9 v\u011bci v\u00e1m pak p\u0159estanou vadit nebo chyb\u011bt. T\u0159eba zp\u011bvn\u00e1 melodie. Obecn\u011b si mysl\u00edm, \u017ee to, jak dnes sou\u010dasn\u00e1 hudba vypad\u00e1, vych\u00e1z\u00ed z\u00a0toho, \u017ee skladatel\u00e9 se u\u017e n\u011bjakou hudbou zasytili a\u00a0te\u010f maj\u00ed pot\u0159ebu ps\u00e1t hudbu jinou. Ka\u017ed\u00fd m\u00e1me hranici k\u00fd\u010de n\u011bkde jinde. Pamatuji si, \u017ee kdy\u017e na semin\u00e1\u0159i skladby n\u011bkdo napsal l\u00edbivou melodii, tak se okam\u017eit\u011b na\u0161li tac\u00ed, kte\u0159\u00ed \u0159\u00edkali: J\u00e9je, hele, pop\u00edk. (sm\u00edch)<\/p>\r\n
\r\nJe to t\u011b\u017ek\u00e9. Ve v\u00fdtvarn\u00e9m um\u011bn\u00ed je to ale velmi podobn\u00e9 a\u00a0mo\u017en\u00e1 je\u0161t\u011b slo\u017eit\u011bj\u0161\u00ed. Mo\u017enost\u00ed, jak se vyj\u00e1d\u0159it, je spousta. Mo\u017en\u00e1 to souvis\u00ed s\u00a0t\u00edm, jak na\u0161e civilizace sm\u011b\u0159uje k\u00a0n\u011bjak\u00e9mu postupn\u00e9mu rozkladu. P\u0159etv\u00e1\u0159\u00ed se, a\u00a0proto\u017ee se p\u0159etv\u00e1\u0159\u00ed te\u010f, tak nev\u00edme, co se z\u00a0n\u00ed stane. M\u00e1m pocit, \u017ee jsme v\u00a0bod\u011b, kdy se zuby nehty dr\u017e\u00edme toho, co tu u\u017e bylo, a\u00a0z\u00e1rove\u0148 jsme u\u017e unaveni vym\u00fd\u0161let n\u011bco nov\u00e9ho. Dnes u\u017e z\u00e1le\u017e\u00ed jen na kontextu. Pou\u017e\u00edv\u00e1me to, co bylo, ale t\u00edm, \u017ee to zasad\u00edme do jin\u00e9ho kontextu, se to stane nov\u00fdm. Sou\u010dasn\u011b u\u017e neplat\u00ed, \u017ee nov\u00fdm p\u0159ekon\u00e1me to star\u00e9. Pro tv\u016frce je to ale osvobozuj\u00edc\u00ed. V\u0161e je dovoleno. Ka\u017ed\u00fd autor si s\u00e1m vytvo\u0159\u00ed vlastn\u00ed pravidla hry a\u00a0v\u00a0r\u00e1mci nich tvo\u0159\u00ed.\u00a0Z\u00a0toho ale pramen\u00ed, co u\u017e jsem \u0159\u00edkal. Je pot\u0159eba, aby poslucha\u010d pravidla konkr\u00e9tn\u00edho autora znal a\u00a0skladbu pak docenil.<\/p>\r\n
\r\nJ\u00e1 jsem nad\u0161en\u00fd. Douf\u00e1m, \u017ee se toho do\u017eiju. (sm\u00edch) Na\u0161e rodina \u017eije na Sedmi\u010dce u\u017e asi sto let, ne-li v\u00edc. L\u00edb\u00ed se mi, jak se charakter \u010dtvrti prom\u011bnil. Mysl\u00edm, \u017ee filharmonie nemohla naj\u00edt lep\u0161\u00ed m\u00edsto. Obavy a\u00a0ot\u00e1zky n\u011bkter\u00fdch lid\u00ed, pro\u010d mus\u00edme stav\u011bt zrovna koncertn\u00ed s\u00e1l, ch\u00e1pu. Asi je to t\u00edm, \u017ee u\u00a0n\u00e1s panuje nedocen\u011bn\u00ed \u010desk\u00e9 hudby. P\u0159itom Jarom\u00edra J\u00e1gra znaj\u00ed jen v\u00a0hokejov\u00fdch zem\u00edch, ale Dvo\u0159\u00e1ka a\u00a0Jan\u00e1\u010dka po cel\u00e9m sv\u011bt\u011b. Hudba je n\u00e1\u0161 nejv\u011bt\u0161\u00ed exportn\u00ed artikl. Jsme v\u00a0tom jedine\u010dn\u00ed. N\u00e1rodn\u00edch hudebn\u00edch kultur bylo historicky vlastn\u011b jenom p\u011bt: francouzsk\u00e1, n\u011bmeck\u00e1 spolu s\u00a0rakouskou, rusk\u00e1, italsk\u00e1\u00a0a\u00a0\u010desk\u00e1. Ned\u00e1vno jsem \u010detl knihu americk\u00e9ho dirigenta, ve kter\u00e9 p\u00ed\u0161e, \u017ee opern\u00ed dirigent by m\u011bl v\u00a0ide\u00e1ln\u00edm p\u0159\u00edpad\u011b ovl\u00e1dat ital\u0161tinu, n\u011bm\u010dinu a\u00a0p\u0159\u00edpadn\u011b \u010de\u0161tinu. V\u00a0dob\u011b, kdy si lid\u00e9 ne\u017eij\u00ed nad pom\u011bry, jsou jejich n\u00e1mitky z\u00a0m\u00e9ho pohledu i\u00a0trochu opr\u00e1vn\u011bn\u00e9. Z\u00e1rove\u0148 si v\u0161ak mysl\u00edm, \u017ee nov\u00fd koncertn\u00ed s\u00e1l je nutnost.<\/p>\r\n
\r\nAno, kdy\u017e jsem studoval na konzervato\u0159i, \u017eil jsem u\u00a0babi\u010dky v\u00a0Troji, pozd\u011bji jsme se p\u0159est\u011bhovali k\u00a0prad\u011bde\u010dkovi do domu\u00a0v\u00a0Hole\u0161ovic\u00edch, kter\u00fd jeho tch\u00e1n koupil jako novostavbu asi v\u00a0roce 1905. J\u00e1 s\u00e1m si je\u0161t\u011b pamatuji charakter star\u00fdch Hole\u0161ovic, kdy to byla echt d\u011blnick\u00e1 \u010dtvr\u0165. Moji str\u00fdcov\u00e9, kte\u0159\u00ed \u017eili s\u00a0babi\u010dkou v\u00a0Troji, museli j\u00edt do p\u00e1t\u00e9 t\u0159\u00eddy do \u0161koly na Ortenovo n\u00e1m\u011bst\u00ed. A\u00a0m\u011bli z\u00a0toho hr\u016fzu, proto\u017ee tam pr\u00fd byli stra\u0161n\u00ed rana\u0159i. (sm\u00edch) Pak se charakter \u010dtvrti za\u010dal m\u011bnit, tov\u00e1rny zmizely a\u00a0starousedl\u00edky vyst\u0159\u00eddali lid\u00e9 nov\u00ed.
\r\nTa prom\u011bna se mi l\u00edb\u00ed, ale z\u00e1rove\u0148 mi chyb\u011bj\u00ed i\u00a0ty star\u00e9 Hole\u0161ovice. Bydl\u00edme v\u00a0ulici Na Z\u00e1tor\u00e1ch, ve kter\u00e9 stoj\u00ed u\u017e jen t\u0159i domy a\u00a0pouze ten n\u00e1\u0161 je ob\u00fdvan\u00fd, jinak jsou to kancel\u00e1\u0159sk\u00e9 prostory. Bylo velk\u00e9 \u0161t\u011bst\u00ed, \u017ee prad\u011bde\u010dek koupil d\u016fm zrovna na na\u0161\u00ed stran\u011b ulice, ta prot\u011bj\u0161\u00ed je u\u017e zbouran\u00e1. To m\u011b velmi mrz\u00ed, bylo to kr\u00e1sn\u00e9 m\u00edsto. S\u00e1m si to bour\u00e1n\u00ed je\u0161t\u011b matn\u011b pamatuji. Na prom\u011bn\u011b se mi ale l\u00edb\u00ed, \u017ee\u00a0u\u00a0lid\u00ed, kte\u0159\u00ed se sem p\u0159ist\u011bhovali v\u00a0podobnou dobu, vznikla ur\u010dit\u00e1 odpov\u011bdnost za spole\u010dn\u00fd prostor. U\u017e to nen\u00ed anonymn\u00ed dav. Zaj\u00edm\u00e1 n\u00e1s, jak bude vypadat n\u011bjak\u00fd park nebo kde bude mo\u017en\u00e9 parkovat. Mysl\u00edm, \u017ee to je budoucnost demokracie. Delegov\u00e1n\u00ed na jin\u00e9 v\u00e1s hrozn\u011b vzdaluje od pocitu, \u017ee o\u00a0n\u011b\u010dem rozhodujete. Lidem je obecn\u011b p\u0159irozen\u011bj\u0161\u00ed rozhodovat se v\u00a0men\u0161\u00edch tlup\u00e1ch ne\u017e ve velk\u00fdch uskupen\u00edch. Sedmi\u010dka to dob\u0159e ukazuje. Kdy\u017e je n\u011bjak\u00fd probl\u00e9m, tak v\u00edte, kam je mo\u017en\u00e9 zaj\u00edt a\u00a0pokusit se to vy\u0159e\u0161it.<\/p>\r\n
\r\nOkol\u00ed Stromovky je skv\u011bl\u00e9. Po\u010d\u00edt\u00e1 se do Sedmi\u010dky i\u00a0Troja? Pokud ano, tak pr\u00e1v\u011b ona je pro m\u011b zcela jedine\u010dn\u00e1. Na Sedmi\u010dce se mi ale l\u00edb\u00ed i\u00a0architektonick\u00e1 pestrost. Poz\u016fstatek industri\u00e1lu vedle na\u010dan\u010dan\u00e9ho secesn\u00edho \u010din\u017e\u00e1ku, to je kr\u00e1sa. Samoz\u0159ejm\u011b jsem zv\u011bdav\u00fd, co se stane s\u00a0pl\u00e1novan\u00fdmi Bubny-Z\u00e1tory. To bude z\u00e1sadn\u00ed pro charakter cel\u00e9 \u010dtvrti. T\u0159eba nov\u00e1 z\u00e1stavba kolem \u0159eky je takov\u00e9 m\u011bsto duch\u016f, m\u00edsto se spekula\u010dn\u00edmi byty nebo pro zbohatl\u00edky, kte\u0159\u00ed se do komunity p\u0159\u00edli\u0161 nezapojuj\u00ed. Jsem zv\u011bdav\u00fd, kdo tady bude \u017e\u00edt a\u00a0zda nevznikne n\u011bjak\u00e9 podivn\u00e9 s\u00eddli\u0161t\u011b, kde se jen bude proh\u00e1n\u011bt v\u00edtr.\u00a0<\/p>\r\n
\r\n
![\"\"](\"https:\/\/www.praha7.cz\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/MG_2699-748x1000.jpg\")
<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[perex] \u201eNejv\u011bt\u0161\u00edm probl\u00e9mem pro p\u0159ijet\u00ed hudby nen\u00ed to, zda zvuky jsou na poslech p\u0159\u00edjemn\u00e9, nebo nep\u0159\u00edjemn\u00e9, ale to, zda v\u00edte, \u010deho si na t\u00e9 hudb\u011b m\u00e1te v\u0161\u00edmat nebo co od n\u00ed \u010dekat.\u201c Skladatel a\u00a0dirigent Marko Ivanovi\u0107 mluv\u00ed o\u00a0hudb\u011b\u00a0s\u00a0takov\u00fdm zaujet\u00edm, \u017ee n\u00e1hle poc\u00edt\u00edte siln\u00e9 nutk\u00e1n\u00ed si zakoupit abonm\u00e1 do filharmonie. Za jeho hudbou a\u00a0dirigentsk\u00fdm umem v\u0161ak […]","protected":false},"author":76,"featured_media":57785,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[37],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/57780"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/comments?post=57780"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/57780\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":57789,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/posts\/57780\/revisions\/57789"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/media\/57785"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/media?parent=57780"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/categories?post=57780"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.praha7.cz\/api\/wp\/v2\/tags?post=57780"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}